《城市建设艺术》导读

《《城市建设艺术》导读》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、城市建設藝術作者:卡米諾·西特(奧地利)目錄一、建築物、紀念物及公共廣場之間的設計二、中心空敞的公共廣場三、公共廣場的封閉特徵四、公共廣場的形式與大小五、古代個廣場的不規則性六、公共廣場群七、北歐公共廣場的布局八、現代城市規劃藝術的貧乏和平庸無奇的特徵九、現代體系十、城市規劃藝術的現代限制因素十一、改進了的現代體系十二、城市規劃中的藝術原則------一個圖示十三、結論本書主角是公共廣場，作者19世紀末在維也納這座美麗的古典城市的背景，使他對古代歐洲城市的風格情有獨鍾。對現代無藝術感的公共廣場佈局覺得乏味。本書以著名古城中公共廣場為切入點，表達出城市建設應該學習古典藝術的美的

2、觀點。公共廣場西方古代公共廣場（廣場或市場）位於城市中心，也是社會生活的中心，舉行盛大的民間活動和日常活動，獻祭活動，戲劇演出等，是基本的需要。由建築物為合成的空間（相對於廣場現在的概念來說算小）。周圍多是市政廳、市場、神廟、教堂、議會廳劇院等人流量大的社會生活場所。人類藝術的焦點現代廣場"建筑地盘规则性划分的剩余物“整體感古代公共廣場的特點:將重要的建築物集中于一個地方，並以能喚起記憶的噴泉、紀念物和雕塑裝飾這一社會生活中心的傾向。設計原則：用於實際目的，並與圍繞他們的建築形成統一的整體。佛罗伦萨西纽利亚广场比薩大教堂廣場圣弗朗西斯廣場對比一些現代廣場飯後散步？商業場所？建

3、築物夾縫？。。。有設計（現代藝術），但仿佛真的沒藝術（古典藝術）中心空敞、封閉特徵原因本身是有建築定義的空間，不大，人流量又多。雕塑、噴泉偏愛側面的原因噴泉的作用：駕車的牲口牽來喝水就紀念性建築來說，佈置在中等大小的公共廣場的側面更為有利，因為這樣，這些紀念性建築物才能更好地被使用並能從一個適當的距離上被欣賞。批判：“我們總是為每一尊小雕像尋找盡可能大的空間，這樣就削弱了他應該產生的效果”今天的公共廣場，充其量只是一些停靠機動車輛的地方。接替他們（以美好的藝術感受指導設計的古代建築藝術師）的用圓規和丁字尺武裝起來的現代技術人員，則意義為可以通過粗糙的幾何學而作出美好而高格調的

4、設計“巨大的廣場毫無衛生價值，只有熱和灰塵的源泉和交通的障礙。然而從某種邏輯上說，他們至少配得上寬廣無垠的大街“態度：我們必須努力追隨我們的前人在有尊重藝術傳統的年代里依靠直覺走過的路。不規則型這些廣場典型的不規則形說明他們是經過歷史演變逐步形成的。將這種曲折形式的存在歸咎于一些實際原因（水道、老的道路線或建築物的形體等形狀）是很少會錯的。根據每一個人的自身經驗，這種不對稱佈局並非不美觀，相反，它們的外觀越自然就越能激起人們的興趣，並且有一種如畫的特徵。（當我們觀賞一個動人景色時，并不會去分析它的細部結構）圣彼得教堂廣場现代城市規劃的藝術貧乏、限制因素與改進書中原話：城市建設

5、始終我行我素，無視周圍的一切。人們熱衷於古典的建築和式樣而出自這種對過去時代藝術的熱衷，費錢而不實用的建築物開始競相出現。現代城市規劃師成了藝術領域的貧兒，他只能在過去的藝術財富旁邊，創造沉悶不堪的成房屋和令人厭煩的“方盒子”。道路僵死的直線，與自然極不協調，破壞地面的自然輪廓線。它的單調乏味迫使我們想儘快通過。由于建筑的唯一目标在于现实中令人产生的愉快的建筑效果，而不在于图面上欣赏她们的设计。在廣場中不分青紅皂白的胡亂種樹城市建設主要體系：矩形體系放射體系三角形體系。變體是這三體的混合產物。從藝術的眼光來看，這些都毫無價值。這些體系處理標準化的模式之外一無所成，它們在概念上

6、是純機械性的。這些體系中道路系統僅僅是交通措施，從來不是服務于藝術的目的。他們不具有藝術感染力，因為只能在地圖上才能看出他們的特徵。方法：技術人員與藝術家合作，兼具交通設計的實用性和藝術性限制因素一些特定的文化活動已經一個接一個從室外公共空間中消失廣場的主要作用已經被剝奪。現代人對於城市美的認識無論從基本特徵還是從細節上均與古代不同。經濟性思維（但是我們不能盲目地順從實際，盲目地順從實際只是為威脅城市美的做法煽風點火）過高的土地費用促使人們更充分使用土地，而這又導致某些結構形式的消失。功利與美之間的衝突無法消除。我們缺乏創造這樣一種藝術作品所必需的基本藝術思想。在一個不再根據

7、基地的環境條件一點一點的建造而是按照在圖板上的深思熟慮來進行建設的時代，這些迷人的效果必然是可望而不可及的。啓示整體性和諧處理建築與環境獨特性統一感尺度風格一定尺度和適當風格處理的寬闊型封閉廣場。