浅谈任伯年写意人物画中的造型因素

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1、浅谈任伯年写意人物画中的造型因素【摘要】任伯年的写意人物画,既继承了前人的传统,又将中西方审美理念与造型方法巧妙结合,结合世俗的审美情趣,更接近生活,贴近现实,摆脱了程式化倾向,形成了独特的艺术风貌。本文将从意象、笔墨、线条以及设色这四个方面对任伯年写意人物画的造型因素进行探讨研究。【关键词】任伯年写意人物造型因素一、引言任颐的绘画才能全面，肖像、人物、花鸟、山水无不擅长，而且题材广泛，风格多样。任颐最突出之处是将西画的写生与传统的写意有机结合，能以简练的笔墨准确刻画出各类物像的形态、质感、神韵；并重视笔墨与色彩的结合，作品既富有笔墨情趣，也使

2、色彩具有表情功能，风格清新活泼，雅俗共赏。写意人物画发展到晚清其造型基本形成了变形、夸张、讲究装饰趣味的固定格局，任伯年正是这个时代勇于变革的佼佼者。他在人物造型的理解、观察与表现等方面均有独到之处，恰似死水微澜，至今仍给现代写意人物画的继承与创新以极大的启示。可以说任颐是中国写意人物画历史上最具有里程碑意义的一位画家，并对海派画坛的发展起着承前启后的作用，他的作品既遵循了古代的优秀传统，又融入了西方绘画造型的写实因素，所以说他改变了人物画的旧面貌从这层意义上讲，任伯年算是中国传统人物画向近现代人物画转变的代表人物，在众多的海派画家中具有很高的

3、影响力。二、写意人物画于清代的发展中国写意人物画的发展相对比较晚熟，它出现于工笔人物画已经成熟后的两宋时期，由石恪、梁楷将书法行草的笔法入画，以其天才的创造表现的减笔人物画发展而来的。在我国绘画历史上写意人物画的发展速度慢，成就远不如写意花鸟和山水的高。这与当时的历史条件和画风是密不可分的。到了元代，动荡不安的社会局势和对文人的轻视，束缚了画家们的创造精神。当时的作品较多地反映了画家们的厌世情绪和追求隐迹山林的愿望。于是把艺术作品当作自我抒泄的手段，或沉迷于模仿古人，或玩弄笔墨情趣，所以整个绘画领域处于一种轻造型，重笔墨的艺术表现，追求复古的状

4、态之中。虽然到了明代也出现了一些主张革新的画家，如陈洪绶等著名画坛人物，但内容与精神仍然匮乏，画家笔下多局限于古代，对于造型能力的提高追求较少，但造型能力于写意人物来说要求是极高的。没有很强的造型能力，光有笔墨是绝对不行的。顾恺之讲：“凡画，人最难，次山水，次狗马……”而到了清代，呈现出多元化的局面。特别是以扬州八怪为代表的写意人物画家，不拘成法，以反传统，标新立异的画风著称于世。如画人物最多的黄慎，所画的渔民、纤夫等下层人物形象和民间生活，构思立意与众不同；常以山水与人物融为一体，显示了坚实的功力：清代闵贞画的人物，形象生动幽默，笔墨淋漓；指

5、画派的高其佩等人的指画风格，也为写意人物画开创了新的表现形式。19世纪中叶，上海经济迅速繁盛，特别是工商业的发展，活跃了这里的艺术市场，吸引力江浙一带的众多画家。虽有受“小四王”、“后四王”名家的影响，但是居主流地位的则是被称为“海派”的群体。“海派”中“三任”即任熊、任薰、任颐等画家的出现，尤其是任伯年的异军突起，将长期处于低潮期的写意人物画推向新的历史高峰。如果说梁楷是第一位探索写意人物画的画家，那么任伯年为传统时期人物画的发展，在某些地方的表现上更为精熟，他丰富和拓展自梁楷以来，许多不够完善的地方，比如线的勾勒和笔墨造型特征的变化，都有所

6、丰富、拓展和创新。三、任伯年写意人物画中的造型因素任伯年善于观察生活，从中体味人生百味，并且利用“速写本”记录生活中的人物动态。在他的创作中既奉行着“心师造化”的宗旨，也继承了重“传神”的优秀传统。3.1、意象造型—造型中意象与写实的完美结合意象这一概念在我国古代文艺理论中早已出现，并形成了不同的解释。虽然各家所言有别，但有一点是共同的，那就是：画家心中抽象的意蕴最终要呈现为具体、可视完整的艺术形象。西方信奉人类中心主义，对宇宙的一切抱有主观揭示和探秘的态度，体现出的是一种理性和逻辑思维模式下的科学精神。所追求的是“宇宙形象里的数理和谐性”。西

7、方传统绘画远承希腊，偏于以科学理性的思维方式探求自然，征服自然。画家在绘画创作过程中以“模仿自然”为宗旨，力尽其真，锲而不舍。画家主观感受受制于客观真实，成为欧洲绘画造型的一贯主张，并支配着西方长期以来的绘画表现。中国画的造型观念是建立在“天人合一”的哲学思想基础上。儒、道、释相柔的哲学思想，深远的影响着民族文化传统，是传统的绘画审美心理的根源。这些使绘画艺术的内容、形式、题材和形象，都不受客观对象自然形态的完全制约，而是更自由地表现在幻觉中洞察到的意象，形成“似与不似，若即若离”的造型特征。中国画在表现人物形象时强调：“凝神物象”、“形与神游

8、”、“写意形神”和“以象尽意”的造型观。写意人物画造型的不能像西方传统绘画那样，完全侧重于人物的真实写照，执着于特定空间，时间下静态实相的具体刻画。写