静物教学课件质感画法

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1、素描静物的质感表现质感表现淡色无光物体视觉对物体的认识是依赖物体的外表现象判断。不同物体在光的作用下呈现，形、光、色变化不同。从而表现不同的质感。2）陶质质地坚硬，造型规矩，形象清晰。写生注意形体的明确和实在，不能含混不清和软弱无力。3）画法色调在淡色无光体上过渡均匀。应用柔和多层次线条，经反复的排线，形成灰色调的丰富过过渡。如果一次完成，将会生硬，也没有细腻松脆的质感效果。淡色光面物体1）质地光面体表面密度大，透光性弱，反射力强，因此，光面对光源和环境光及敏感。容易反照周围的物体的光、色、形。2）高光高光是最重要的特征。注意高光的形状及虚实变化。玻璃杯质地的光效应透光的

2、高光洁物体，具有不全透光的质地，具有三大面、五大调子的明暗变化规律。钢精锅质地的光感效应钢精锅的质地具有不透光，单具有高反射的性质，表面极其光洁。3）画法色调在淡色无光体上过渡均匀。应用柔和多层次线条，经反复的排线，形成灰色调的丰富过过渡。如果一次完成，将会生硬，也没有细腻松脆的质感效果。暗色光面物体1）质地有淡色物体的各种特点，由于表面吸收了大量的光，所以他的明暗变化极为接近，由于光洁度很高，所以高光仍然很明亮，使得高光和物体形成了极大的反差（对比），色调上，明暗变化接近。2）局限暗色面多，色阶窄。需要创造细微的层次，才能把物体画的充实。玻璃杯质地的光效应3）光效应暗色

3、调和强高光形成鲜明的对比。表现主要要点在于：A、表现高光部分光点的位置、形状、恰当的明度;位置、形状不准确会损害物体造型，明度不够影响光洁度，过亮则影响真实感。B、正确画出物体的背光、反光的明暗差别和形。C、画出暗部色阶的微妙变化第一节形体的外部材料第二节肌理与质感第三节质感写真与明暗第四节质感写真的其它因素第五节质感写真的分类表现第一节形体的外部材料任何物体的外部形态，除了自身的外部结构以外，都是通过组成外部形体材料的表面结构关系，来表达自己的。无论人们是有意识的还是无意识的，都在不知不觉中感受到它。每个物象都有构成其外部形态所特有的材料质感。这里我们不必要研究它的物理

4、与化学特性，而是针对构成形体的各种材料所具有各种的可视感与可触感的肌理形态关系来进行分析。我们日常所接触的物品，及所要进行描绘研究的对象，大都会通过视觉、触觉而产生一些共同的感受,如：柔软、坚硬、精细、粗糙、结实、松懈、沉重、轻浮、光滑、钝涩等等。对它们的认真观察与体会，是画好精细特写课题的第一要点，要认真对待。第二节肌理与质感由于物体的材料不同，其表面的组织、排列、构造也就各不相同。因而便会产生各种不同的视觉和心理的感觉。例如：粗糙感、精细感、柔软感、坚硬感、结实感、膨松感、轻浮感、沉重感等等。材料肌理的产生与物体的外部结构关系是密不可分的，有什么样的物体表面结构特点，

5、便会有什么样的肌理形态特征。比如：一颗花生，它表面的凹凸变化是它的肌，脉络交错所形成的网络便是它的理。肌与理合在一起就形成了花生表面富有深浅变化的材料质地的肌理特征，给我们的视觉、心理感觉粗糙，有粗糙感。一片树叶，叶体是肌，叶脉便是理；一块石头，一块木头，也都有其材料的特有纹理。一般来说，突出的是肌，纹路是理。以水为例，水面是肌，波纹便是理。材质不同，肌理不同，便会给我们的视觉产生不同的、硬的、软的、重的、轻的感觉。一块丝绸、一块麻织物，纤维粗细不同，肌理不同，给人的质地感觉一样吗？纺织物的经，我们可以理解为肌，纺织物的纬我们可以理解为理。竹编、草编、绳编，主杆为肌，支杆

6、为理。物体材料有各自的肌理形态，通过光照，我们看到它，就会产生视觉现象，因此，肌理又称质感。人们对于肌理的感受一般是以触觉为基础的。摸一摸，感受一下，这叫做触觉肌理。由于人们长时间在日常生活中的对于物体材质的体验、感受和认识很熟悉，以至不用去摸，也会在视觉上、心理上感觉到质地的不一样，软的、硬的、粗的、细的、轻的、重的，这就叫视觉肌理。物体材料表面由于有了肌理形态，通过光线的作用，投映在人的眼睛里，便会产生感知，即会有一种感性的认识，这是对材质表面肌理的感受与印象，在经过视觉的处理后所产生的一种心理现象，这就是人们常提及的质感。这也可以说是对材料的一种感觉联想，它是光滑的

7、还是粗糙的，是坚硬的还是柔软的等等。这种感性认识可以通过我们对材料肌理形态的描绘，以精细特写的手段表达出来。第三节质感写真与明暗要对形体的材料进行写真表达，首先要从形体的各个角度，对其构造、纹理详加研究，以找到最能表达其肌理效果的部位，然后将物象的形体注入更深层次的视觉要素进行表现。这种表现常常通过明暗在物象上分布的现象与规律来完成对形体外部材料质感的写实效果的，明暗是物体表面材质写真的关键。当光射到物体之后，反射回来便会进入人的眼内，使人可以辨认物体。物体既可以反射光同时也可以吸收光，这与物体表面的质地肌理有着必然的联系，光