拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》研究——演奏版本之比较

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3、奏曲、变奏曲、练习曲等。拉赫玛尼诺夫的音乐的创作极寓民族性，旋律优美流畅，感情真挚动人，风格上与柴可夫斯基有着～赫褶承的关系。在拉赫玛照诺夫的全部创作中，钢琴作品处于中心地位。写于1909年的《第三钢琴协奏曲》(0P．30)，我们也常称之为《d小调钢琴协奏曲》达到了作曲家在20世纪最初十年创作的顶峰，也是他音乐生涯中的里程碑。这部公认为是所有浪漫主义协奏曲中，不论从演奏技法上还是创作风格手法上，堪称浪漫派大师的作晶中达到极限的一首。这部作品在拉赫玛尼诺夫本人的音乐创作及同类作品，乃至整个音乐发展史上都占有极其重要的地位。论文第一章是拉赫

4、玛尼诺夫协奏睦酶文化成因，主要从生平与创作、社会历史背景和协奏曲的介绍三方面阐明。第二章是拉赫玛尼诺夫《d小调钢琴协奏曲》的音乐本体分析，其中涉及到作品的曲式结构、调式调性、旋律构成、织体层次等多方面的分析。第三章是《纛小调钢琴协奏盐》的风格特征，包括其浪漫主义风格和民族风格的继承创新和发展。其第四章是对拉赫玛尼诺夫《d小调钢琴协奏曲》演奏的诠释和不阉版本的比较，选择具有代表性的四位演奏家的演奏版本，他们分别为：霍洛维茨、阿什肯纳奇、阿格里奇、麓朗的演奏版本。从中冼较研究演奏家们对《d小调第三钢琴协奏曲》各具特色的演绎，并着重从：演奏家

5、及其演奏版本，技法分析与演奏，演奏风格这三方面进行比较论述。本章以演奏版本为基础，从旋律、织体、力度与速度、踏板等方面作了较为详细的分析和对比，在归纳总结了此魏技术难点的同时，审视各演奏家处理作品的独特之处，力求客观、清晰的总结出各版本的特点与价值，为今后演奏教学提供音乐处理上的多种可能性。关键词：拉赫玛尼诺夫文化成因《d小调第三钢琴协奏曲》风格特征演奏版本之比较蠢客戆范大学矮±学攮论文AbstractRachmaIlino成who臼麓ditionallyi11lleritstheronlanticmusic，isoneoftheout

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