类型化角色在动画中的应用

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1、类型化角色在动画中的应用ApplicationoftypecharactersinAnimation学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。日期参d髟年妨乙肟学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有

2、关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于作者签名：导师签名：1、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保密瓯(请在以上相应方框内打“√”)日期易州髟年f月五矿日日期：洲彤年厂月≥岔El骛l掀刁中国美术学院一动画系一林艾群一类型化角色在动画中的应用目录摘要序论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1第一章类型化角色的概念1．1类型化角色概念的由来⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、21．2类型化角色所包含的两个方面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．2．1属性类型化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．2．2造型类型化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4第二章类型化角色在中日动画中的应用现状2．1类型化角色在日本动画中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52．1．1应用现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．1．2产生现状的背景环境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．2类型化角色在中国动画中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82．2．1应用现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82．2．2产生现状的背景环境⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯10第三章类型化角色在动画应用中的重要性3．1从受众角度分析类型化角色的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯113．1．1类型化属性的优势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯113．1．2类型化造型的优势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯123．2从专业建设角度分析类型化角色的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．2．1艺术价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．2．2社会价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯143．3从创作者角度分析类型化角色的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15第四章创造与中国文化相结合的类型化角色体系4．1完善类型化角色

5、体系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯164．1．1创造角色的前期准备⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯164．1．2针对现有受众群体完善类型化角色体系⋯⋯⋯⋯⋯⋯174．1．3重视待开发群体创造新的类型化角色体系⋯⋯⋯⋯⋯184．2结合中国传统文化特征创造类型化角色体系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯194．2．1结合中国的类型化思路来创造类型化角色体系⋯⋯⋯194．2．2从中国古典美学出发创造类型化角色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20中国美术学院一动画系一林艾群一类型化角色在动画中的应用第五章类型化角色在l：幼童留洋记》项目中的实践应用5．1角色的真实性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

6、⋯⋯⋯225．2角色的属性塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯225．3角色的造型塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．27参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28．3．结附致中国美术学院一动画系一林艾群一类型化角色在动画中的应用摘要类型化角色的概念最早出现在戏剧创作中，而后在影视作品里被广泛应用。动画中的类型化角色并不少见，甚至是作为塑造角色的主要手法。这和动画的受众

7、群体以及商业需求脱不开关系。类型化角色的塑造在日本动画中已有较为完善的体系，反观中国动画在这方面则略为薄弱。然而，近两年中国的网络媒体动画在类型化角色体系形成方面却有了较大的进步。本文首先解释类型化角色的概念及由来，其次从已有作品中选择和组织信息，来阐述类型化角色在中日两国动画中的发展现状，最后通过行动研习，提出如何结合中国文化来创造类型化角色体系，并在项目中加以应用实践。关键词影视动画类型化角色动画现状网络媒体动漫周边市场中国美术学院一动画系一林艾群一类型化角色在动画中的应用Abstract：Theconceptoftypedcharactershasf

8、irstbeenseenintheaters．thenhasbee