《长亭送别(缪稿》PPT课件

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1、长亭送别王实甫元杂剧的特点元曲：杂剧、散曲古代戏曲常识元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。有自身的特点和严格的体制。形成了歌唱、说白、舞蹈、动作等有机结合的戏曲形式。结构上一般是一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，表现一个完整的故事。折相当于现代戏的“幕”，剧中还有“楔子”，在第一折前的相当于“序幕”，中间的相当“过场戏”。杂剧的角色分为四个行当：末旦净杂1、末：男主角，如张生；2、旦：女主角，如莺莺。3、净：是大花脸，如张飞的黑脸，关羽的红脸等，4、杂：包括孤（官员），孛bó老（老头），卜儿（老妇），徕lái儿（小孩）等元杂剧中，每一本戏由一个

2、主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白。以末角主唱的叫末本戏，以旦角主唱的为旦本戏。示例：[夫人长老上云A]今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。B[旦、末、红同上][旦云]今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。[正宫C][端正好D]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。E解释：A、这是“科”或叫“介”。是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台指示。舞台动作往往具有夸张性、象征性。B、这是“白”。也叫“宾白”“说白”，是剧中人物说的部分。人物上下场时的宾白多为韵语，

3、内容是概括剧中的重要情节，并对剧中事件表明态度，“白”有独白、对白、旁白等。C、这是“宫调”。杂剧唱词是按一定宫调写成的。五个宫调为：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别相当于现在的C、D、E、G、A五个乐调；元杂剧每一折限用同一宫调，每个宫调都包含一套不同曲牌的曲子。D、这是“曲牌”。它是元杂剧的主要构成部分。曲词要求押韵。E、这是“曲词”。讲究对仗押韵，一韵到底。内容多抒发人物的情感，表现人物的心理活动。元杂剧作品介绍元杂剧也称元曲，在文学史上与唐诗宋词并称。当时著名的作家100多人，其中关汉卿《窦娥冤》，马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》，白朴《墙头马上》，王实甫

4、《西厢记》最出名。元杂剧四大爱情悲剧：关《拜月亭》，王《西厢记》，白《墙头马上》，郑《倩女离魂》。南戏（永嘉戏)四大本：《荆衩记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》王实甫（约1260－1336），名德信，字实甫，大都（现在北京市）人，元代著名杂剧作家。王实甫在当时即享有盛名。所作杂剧十四种，仅存《崔莺莺待月西厢记》《四丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。内容简介书生张珙在普救寺和前相国的女儿崔莺莺相遇，彼此一见倾心。为了能与莺莺

5、亲近，他寓居于普救寺的西厢房。叛将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把女儿莺莺嫁给谁。张珙挺身而出，写信请白马将军杜确来营救。杜将军杀退孙飞虎，老夫人却违约赖婚。张珙因失望而病倒。在侍女红娘的撮合下，两人冲破礼教的束缚，私定终身。老夫人得知后大怒，却无计可施，被迫许婚，但要求张生应试得官才能成亲。张生只得与莺莺分别，进京应试并中了状元，两人终成眷属。玉骢（cōng）恨不倩（qìng）迍迍（zhūn）金钏（chuàn）叨叨令（dāo）靥儿（yè）都揾做（wèn）挣揣（chuài）余荫（yìn）长吁（xū）蹙愁眉（cù）谂知（shěn）白泠泠（líng）

6、玉醅（pēi）经忏（chàn）张珙（gǒng）谨赓一绝（gēng）保揣（chuǎi）绣衾（qīn）禾黍（shǔ）文齐（jì）青鸾（luán）主题思想情节结构人物形象主题思想这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。剧情结构：第一部分（“夫人、长老上”——“素与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺

7、莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。戏眼离愁别恨送别途中怨功名念羁旅忧重娶临别饯行惜别叮嘱分别目送愁别离人物形象这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的