解读范宽溪山行旅图(汉上堂制作)

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1、123456•解析范宽《溪山行旅图》•1、观画者的视角。•刘宬•画面中，山路的点醒，使前景给人以一种俯视的感觉；而后景的•一、作者及作品背景。巨峰则不太容易做到这点，由于•范宽生卒年月不详，本名中正，画幅本身的尺度较大及山势表现字中立，北宋山水画家，生活于出的雄伟，使观画者本能地以类北宋前期，名列北宋山水画三大似仰视的角度去观赏。作者的做名家之一。陕西华原（今耀县）法是突出了山顶的点苔，并配以人。因为他性情宽厚，不拘成礼，自上而下由密及疏的皴擦。如此，时人呼之为“宽”，遂以范宽自使整观此图，视角达到统一。此名。《宣和

2、画谱》著录其作品58外，从前景看，让人有置身其中件。传世有《溪山行旅图》，之感，而联系后景，可以发现一《雪山萧寺图》，《雪景寒林图》个问题，现实中是没办法将这些等等。在范宽上述作品中，景色自上而下同时映入眼帘的，《溪山行旅图》可谓是其代表之显然，作者在表现时参入了更多作。《溪山行旅图》为绢本设色的主观因素，这种表现方式也在立轴，横103.3厘米，纵206.3厘其后更多的被称为“全景山水”米。藏于故宫博物院。米芾在的绘画中得到体现。《画史》中提到“山顶好作密林，•2、画面的布局。从此趋劲硬”。郭若虚也曾在•《溪山行旅图

3、》中，前景占了大《图画见闻志》里说，范画“如约三分之一的空间，后景则占据面前真列，峰峦雄厚，气壮雄逸，了剩余大约三分之二的画面。先笔力老健”。这些描述在《溪山看后景的巨峰，虽然有山头若干，行旅图》中都得以充分表现。成但是几个山头绵延相连，类似山为范氏绘画的特征。脉并组成的一座主峰成为后景中•二、作品构图及画面因素。的主体，与右边被飞瀑隔开的山•从画面的构图来看，《溪山行旅体及左侧单独的一座峰峦搭配，图》是典型的高远法构图。画面更凸显了主峰的主题位置。在前正中一座巨大的山峰顶天立地，景中，路旁巨石被流水小桥分成占据了画

4、面三分之二的空间，近了左右两部分，并与山路的呈现景及中景皆为巨石，由其中一条的趋势相同，呈左低右高之势。崎岖的山路分割开来。远景则是如此，主峰，两边的山石，三个一片巨大的山峦，中有飞瀑一。点构成了一个不规则的三角形，是典型的关陕风景。试将上述稳定而不平均。而最前的山石则近景中景并为前景，而其后高山呈平稳之势，托住了这个三角。定为后景，纵观全图，可注意几点7•此外，从画面的组成元素来看，•3、《溪山行旅图》体现出来的可以发现，前景中具有的元素远地域特征。比后景丰富，在前景中，表现了•荆浩在《笔法记》里提出了“图至少三种

5、以上不同的树木形态，真”的绘画目的。这也成为了早山石也化整为零，增加了零星小期山水画的重要标准之一。因此，块的碎石，其中不乏细致的表现，画家笔下的山水往往体现了画家还有刻画细腻的水口，简陋的小所处地域的自然特征。如董源的桥，以及行路的商旅。相较与前潇湘风光，黄公望的富春山居。景，后景的组成因素则要简约了范宽原籍华原，即今陕西耀县。许多，除了山涧一道飞瀑之外，他笔下表现出来的，自然是关中仅是山峦的勾皴及山顶的点苔，风景，这在《溪山行旅图》中得可以明显地看出，后景中几乎没到了充分体现。有林木的因素，山顶上的林木也•（1）

6、、图中的树木。用浓墨及焦墨的墨点代替，使得•《溪山行旅图》中树木的数量着后景山峰简洁明了，这个现象一实不多，这应是关中山体土石坚方面突出体现了关陕山景的地理硬，难有植被覆盖的缘故。而在特征，另一方面无形中与前景构为数不多的树木中，可以发现几成了一远一近，一虚一实的宾主乎所有的树都是用夹叶法画就，关系。前景虽占据画幅较少却精画面上只能看到两株用点叶法画细耐看，始终牵引观者的视线；的树木，且都被遮挡住，只显露后景在画面中比重虽大却不因此出部分。究其原因，首先用夹叶堵塞画面，整幅画达到了气势逼法画的树木比起用点叶法画的树人

7、而又清幽空灵的和谐，具有更加明确的外形轮廓，因此能使树木显得更加苍劲挺拔；其次，使用夹叶法虽不能像点叶法那样墨色浓淡层次丰富塑造出浑厚华滋的意味，但却更加符合了关中山景势壮雄强，寒林萧瑟的意境；上述两点也正是夹叶的“刚”与点叶的“柔”之间的差异。再次，大量地使用夹叶法画树木也符合了当地林木本身的外形特征。而在为数不多的点叶法画的树中，作者施以浓墨，其墨色变化与江南山水那种水墨淋漓的感觉相距甚远。画面中的树枝，则皆用秃笔点簇，劲健浑朴。8•（2）、山石以及泉水。•但不是沾满墨汁的点，笔需略干，•《溪山行旅图》中的山峦是

8、可望中锋落笔，笔头触纸略按，随即而不可及的。山势的陡峭险峻是提起，如此动作自然而一气呵成，该画的一大特征。观其山石轮廓，则纸上呈现的皴法笔头圆润笔尾多有大幅度的转折，如刀削斧劈平整，状如马蹄，亦如豆瓣。而般尖锐的外轮廓。而山中的飞瀑原画中除此之外，更多的是在落流水也值得关注，作者刻意将泉笔点后还有一个向下干笔直向拖水表现得纤细狭长，与旁边的山动