第五编 宋代文学

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1、第五编宋代文学绪论1、“四大书院”指、、和。2、提出“以俗为雅”命题的有、、。3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。”宋初文学1、宋初诗歌三体指、和。2、晚唐体的盟主是。3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。4、王禹偁散文代表作有、和等。柳永与北宋词风前期的演变1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统

2、的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。欧阳修及其影响下的诗文创新1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言

3、之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。2、梅尧臣论诗说“，”。3、宋诗畅尽而“”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“”。5、王安石咏史诗的代表作是《》、《》。苏轼1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，。”2、韩愈文依靠和、等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠、的方式达到了同样的目的。苏文，而语言却，这是宋文异于唐文的特征之一。3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的、。4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并

4、剪，，此所以继李、杜后为一大家也。”（《瓯北诗话》）5、苏轼在《孙莘老求墨妙亭诗》中以“，”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元，、、也。”（《石遗室诗话》）7、苏轼《祭张子野文》说张先“，。”8、金人元好问认为东坡词“，。”（《新轩乐府引》）9、苏词既向开拓，也朝拓展。10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是，二是。11、宋人胡寅《酒边集序》称苏词：“，，，，，。”即揭示出苏轼《水调歌头》（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“

5、东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，，，弄笔者始知自振。”13、苏诗不仅影响的诗歌，而且对明代的和清初的有重要启示；苏轼的直接为南宋所继承，形成了与平分秋色的；苏轼的小品文，是明代散文的渊源，直到清代的、散文中仍可时见苏文的影响。江西诗派与两宋之际的诗歌１、江西诗派“一祖三宗”是指　　　　、　　　　、　　　　、　　　　。２、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了　　　　诗风，正是“有意为拙”的典型例子。３、曾季貍《艇斋诗话》说“后山论诗说　　　　，东湖论诗说　　　，东莱论诗说　　　　，子苍论诗说　　　　。入处虽不同，然其实皆一关捩

6、，要知非　　　不可。”4、　　　自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。5、和　　　　　都是江西诗派诗风转变的关键人物。６、“新体”指　　　　晚年诗风的主体风格。周邦彦和北宋中后期词坛1、苏门词人群以为领袖，还有、、等，此外和也与苏门词人过从甚密。2、大晟词人群以为主帅，还有、等。3、苏轼重抒情言志的自由，其词胜于；周邦彦重词的协律可歌，对的追求重于对的开始。其后就是沿这两种方向分别发展。4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从和两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙《直斋书录解题》卷二一说叔

7、原“《》，。”5、秦观和晏几道一样，都是“”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取为意象，秦词常用来铸境。6、苏轼开创了以词抒写的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在之中，即周济所说的“，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其，而发展为精雕细琢的，李清照得其，而朝更加的方向发展。8、贺铸《青玉案》得名句是“若问闲愁都几许，，，。”9、贺铸一方面沿着苏轼的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐的语言风格，而

8、影响到南宋等人。10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了的门径。南渡前后词风的演变1、继元祐词人而登上词坛的是以、、、、和等为代表的南渡词人。2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“”之说。3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自，不在、之下。”4、朱敦儒词继承和发展