方言类电视节目的生存与发展-王培

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1、王培:方言类电视节目的生存与发展来稿摘登别林有一句经验之谈:“拍喜剧片用全景,拍悲剧片用特动作,还是出于其他方面的考量而力图让电视观众看清甚写。”①将该准则移植到电视节目中也通,比如一些访谈、至记住节目现场的特定观众的特定形象。动作是叙事中的对话节目,如果属于“以情感人”类的,那么为了抒情之动作,形象则外在于叙事;动作是自然的,形象是静止和需,不妨多切入显示现场观众情感特征的特写镜头,只要人为的;动作能反映事物发展的全貌,形象一般被用于突观众的表情符合节目当时的情境。“优秀的特写都是富有抒出和强调事物的主题或意义。因此,电视节目制作如果以情味的”②,巴拉兹如是说。当然

2、选配适宜的观众反应镜头动作为本,其反打镜头的延续时间会比较恰当;假如以形对于当场切换来说难度较大,后期制作则相对容易些。另象为本,则一定会有镜头的拖拉和延宕。在选择反打镜头外,倘若节目本身缺乏足够的吸引力,过多的特写镜头则的切入点时,除了前面所述不与观众的注意力的法则相悖容易给人以虚假和说教的感觉。反之对于喜剧性的节目内外,还要避免声画对位这一现象。声画对位是指在节目进容,反打镜头宜于采用中景和全景来展示现场观众的普遍行的关键处,电视观众只能闻其声,呈现于屏幕上的却是反应(而非个体反应),以造成电视观众与现场观众“相视观众席的画面。声画对位的根源是镜头的“话语权”作怪

3、而笑”的效果。中景和全景镜头意味着距离,距离能使情———它强迫电视观众关注节目“剧情”以外的东西。切入感中立和超脱,而情感中立和超脱是喜剧性效果产生的前时机不当还表现为镜头切入的一刻跟现场观众的反应之间提。存有时间差。比如当相声的“包袱”被抖开,或者节目有镜头时间指的是反打镜头的持续时间及反打镜头插入高潮,电视编导出于对节目效果的自信,会在现场观众做的时机。反打镜头的持续时间宜短不宜长,否则就有喧宾出反应之前就给出反打镜头,现场观众也很配合,立即以夺主之嫌,除非现场观众的反应特别感人或特别重要,以鼓掌作为回应。这种理性化、秩序化的镜头处理,让旁观至成为电视节目的一部分

4、。实践中有一个指标可以判别镜者看来,似乎掌声是响应镜头的“召唤”的结果,而并非头持续时间是否得宜,那就是在编导人员的主观意图里,节目本身自然而然激发出的产物,“观”“演”双方的互动他是想让电视观众仅止于感觉到现场观众的瞬间反应———露出了经过排练和组织的痕迹。注释:①路易斯·贾内梯:《认识电影》,胡尧子等译,中国电影出版社1997年版,第43页。②[匈]贝拉·巴拉兹:《电影美学》,何力译,中国电影出版社1986年版,第47页。(作者系厦门大学新闻传播系副教授)【责任编辑:赵均】方言类电视节目的生存与发展□王培近年来,随着我国电视传媒业改革的不断深入,各类剧”阵地,持续

5、十年而初衷不改。作为新贵,重庆方言的型频道的大量开播,电视媒体的竞争日益加剧,而我国既《生活麻辣烫》充分利用重庆方言的独特魅力,将市井生活有的这种中央、省、市各级电视台在城市交叉覆盖的电视作适当夸张,演绎成城乡平民喜闻乐见的电视快餐,甫一体制,更加重了地方电视台的生存压力,为了突破这种困出现,收视率就一举上蹿至重庆地区前三名,并一直不曾局,一些地方电视台纷纷在节目的个性化、本土化、分众发生明显下滑。化方面进行改造。于是,方言类电视节目在很短的时间内目前在广州地区当地电视台节目中最红火的节目《新呈现勃兴之势,一度成为电视台收视新的增长点。闻日日睇》也是采用了粤语播出。《

6、新闻日日睇》收视从创成都、重庆两地是方言类电视节目“出头”较早、且办时0.01%起步,高歌猛进,最高峰值于2005年3月份达颇为活跃的地区之一。众所周知,仅成都一地就有《经济到11.28%。据不久前统计,其周平均收视率已然突破7%麻辣烫》、《天府食坊》、《串串香》等相继“出台”的方言大关。在广州地区所有境内外电视民生新闻节目中,《新闻类节目。材料表明,成都地区电视台拥有的方言类节目占日日睇》的收视一路领先。②总节目比例的1/40。2005年8月1日,四川电视台经济频而在浙江省,以《我和你说》、《杭州佬》等为代表的道进行了全面改版。该频道在每天晚上10点之后开辟了各类方

7、言类节目数量已达10余档。其中杭州电视台西湖明“方言电视”时段,连续推出数档四川话方言栏目,大张旗珠频道开播的另类的新闻节目《阿六头说新闻》,采用杭州鼓地搞起了电视节目的“方言工程”。①话作为播报语言,连说带比划,嬉笑怒骂,收视率居当地重庆电视台的老牌栏目《雾都夜话》坚守“方言情景电视节目榜首。现代传播双月刊2006年第3期(总第140期)143来稿摘登王培:方言类电视节目的生存与发展2005年9月份,上海《文化追追追》节目(东方电视展迷局的一年。随着相关政策的出台和业界针对它的大讨台文艺频道)开办沪语新闻版块“娱乐腌笃鲜”。在听到本论的兴起,方言类