绝句特点的六字诀

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1、绝句特点的六字诀作者单位：民革中央宣传部如今，学写旧体诗的人，多从绝句入手，以为此体最省力，仅四句，一首七绝才二十八个字，随便凑一凑就成了。殊不知绝句是一种“成如容易却难精”的体裁。正因为它简短，所以最难藏拙，不像律诗倒还能以对仗来遮饰。“白战不许持寸铁”，这句东坡的诗，若用来说绝句特点，我想是很合适的。要检验一位诗人，是平庸的还是真有诗才、灵性，只须看他写的绝句，就可以知道了。当然，要写好绝句，经验仍很重要，名篇佳作读得多，能领悟其成功的诀窍，自然也会有很大的助益。快半个世纪了，在我念大学的时候，已故恩师夏承焘（瞿禅）教授给我们上唐诗课，曾讲到过绝句这一体裁的特点，记得他归

2、纳为六个字，还每三个字都押韵，那就是：“少、小、了；常、藏、长。”当时听了，如获宗师秘传，欣喜不已，私下称之谓“六字诀”。因时间久远，夏师当年的精辟阐发，已难复述。现在只能结合自己后来读诗的体会，来分别谈一谈了。少。从时间上说，就是过程短暂；从空间上说，就是画面干净。我们如果将长篇歌行比作电影、电视剧，那么，绝句就只相当于一张摄影作品。它不允许你从头至尾讲事件的过程，你只能选择其中最有代表性的那一瞬间，就像摄影师拍运动员跳高照片，通常总是截取他正在跃过横杆时的姿势摄入镜头。王翰《凉州词》：“蒲桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！”把享受美酒之欢愉与沙

3、场血战之惨酷的矛盾，置于“欲饮”时，闻马上琵琶声而不顾的那一刻。卢纶《塞下曲》：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”第三句就将急急追歼逃窜敌人的行动定格在准备出发时的情景上了。王维送友人元二出使安西的《渭城曲》，写客舍饯别，为友送行而开宴、彼此举酒交谈等等，都一概撇过不写，只选取了别宴将散、元二欲停杯辍饮之时，当时友人定有推辞已不胜酒力之类的话，连这些细节也省略了，剩下的只有王维满怀依恋之情的两句劝酒的话：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”写景如能像国画中的写意花卉，比如画折枝梅花，一两枝花很突出，画面干干净净，没有其它多余的东西，这就很好。李白《望天门山》

4、诗可谓是净化画面的一个很好的例子，诗云：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”画面基本上可示意为一个大写的“H”，将两竖的上端各向外弯曲，那就代表天门山了；横线代表江水；再在横线上加一点代表“孤帆”，构图就完成了。你看，多么简单！绝句的画面简洁与绝句在唐代大量采为唱词有关，这一点与下面要谈到的“了”“常”“长”等特点也都密切相关连。到宋代，词大盛，替代了唱诗，绝句在有些诗人笔下，就从口头转向案头，写景也由简而趋繁，无复唐人绝句风韵。如苏舜钦《初晴游沧浪亭》诗云：“夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。”诗当然还是好诗，但

5、须静心地闲坐案前，慢慢地玩味其中字字句句的意思，才能领略，作歌词是不宜的，就算有人能唱，听的人也一定不知唱的是什么，因为景物太繁复了，修饰词也太多了，听者的接受能力跟不上。这样的诗，读过不容易记住，要传诵自然也难了。小。是指借细节或琐事来表现诗旨。刘禹锡《和乐天春词》云：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”诗写大好春光中少妇之寂寞愁思。末句以蜻蜓飞来立于其发际首饰之上的细节，来摹写少妇见花沉思、凝立如痴的光景，可谓极妙。杜牧的名篇《赤壁》，则是以小见大，借细事以增议论诗趣的典范之作。诗云：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春

6、深锁二乔。”以“折戟沉沙”的偶拾，引人进入“前朝”赤壁鏖战的想象，是以小见大，自不必说。由此产生的诗人独特的议论又何尝不是。史载“时东南风急”“火烈风猛”“烧尽北船”“北军大坏”。（见《江表传》）故诗人有曹军此败乃天助周郎之想，若无东风助火攻之便，恐形势逆转，东吴难保，则孙权之妻大乔、周瑜之妻小乔，均为曹操所得，而“锁”之于其所筑之铜雀台以娱晚年了。宋《许彦周诗话》首先非议之云：“孙氏霸业，系此一战。社稷存亡，生灵涂炭都不问，只恐捉了二乔，可见措大（穷书生）不识好恶。”对此论，后来讥之者不绝：客气的说“彦周未免错会”“殊失（杜）牧意”；不客气的说“此直村学究读史见识”、“与痴

7、人言，不应及于梦”、“宋人之不足与言诗如此”、“迂腐”等等。的确，诗往往以小见大，光会说大道理的人，未必是知诗者？若按许彦周之说，正面把社稷苍生都不保的意思做在此诗末句，那还有什么诗趣可言！后来《三国演义》作者即据杜牧此诗敷演出诸葛亮说二乔事激怒周瑜及七星坛借东风等虚构故事，可见其影响之深。　　了。是指语言要明明白白，要一看就知，一听就懂。韩愈写古体诗，艰涩难读处，佶屈聱牙。即如大家比较熟知、也不算太生硬古奥的《调张籍》诗，也有“垠崖划崩豁，乾坤摆雷石良”之类的句子。可他写起绝句来就不同了。如《早春呈水