论“戏子误国”是个伪命题

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1、论“戏子误国”是个伪命题柳荷斋今天柳荷斋不单纯的讨论高大上的哲学历史命题，我也凑个热闹，搞一期社会话题——关于近来热炒了很多遍的“戏子误国”。先列举两种截然不同的观点：一方从王宝强离婚、黄晓明结婚和同时期发生的两件重要的科技事件相对比，引用清朝“重戏轻工”的历史，证明了盲目发展娱乐业实乃亡国之举；另一方从价值观角度论证了以演艺界人士为代表社会公众人物也是“成功人士”，不能说“戏子”就没有价值。作为一个“永远站在被子口沿上的人”，柳荷斋是旁观者，不支持任何一方，永远有自己的立场，那就是“马克思+杜威”捏出来的辩证实用主义。下面就阐述一下我的观点——“戏子误国”就是个根本不能成为命题

2、的“伪命题”。理由有二：第一，在世界范围内，所谓“戏子”所代表的文化娱乐作为一个相对独立的产业，发展到现在这种空前发达的水平，是经济、政治、科技、文化等各领域发展到一定程度的必然产物，不是阻碍国家发展的玩意儿，搞好了还能促进国家发展。在目前全世界比较和平的大背景下，世界经济发展状态良好，虽然还存在各种各样的矛盾和危机，但是发展的大趋势谁也改变不了，进而决定了政治的稳定性，动荡只存在于小范围内，于是广大人民群众就有钱、有闲走进剧院、影院、画廊等文艺场所审美一下了。还有科技教育事业也是越来越好，人民文化水平普遍提高了，真的是随便什么人都能写剧本、拍电影、唱歌、跳舞了，而且技术上也是能

3、够实现的，比如“微电影”以及各种草根选秀活动。综上，现存主流文艺形式的作者、作品、受众都具备了，娱乐产业凭什么不能高度发达一下呢？还有，官方文件也是鼓励文化产业发展的，至少官方对于“社会主义初级阶段基本矛盾”的定性没有改变，发展还是为了满足“人民日益提高的物质文化需求”，所以发展文化娱乐产业没毛病！也就是说“戏子”不能背“误国”这个大黑锅！（图源网络）第二，有一种方法叫做“反证法”，我们姑且认为“戏子”的存在及其行为确实有“误国”的嫌疑，那么我们就将时下社会关注度较高的两个表现拿出来，逐一反证一下：“戏子误国”表现之一——占有大量财富以及高调炫富。确实，仅从王宝强离婚案中曝光的家

4、产清单和黄晓明高调结婚的花费来看，有些所谓“明星”确实很有钱以及很爱炫富。但是我们必须首先考虑一个问题——这些钱怎么来的？（图源网络。图文有没关，大家自己看着办）明星的财富来自于演艺工作和广告收入，除了个别不交税的行为以外，都是合法的，没有问题。其实这些收入的实质是社会主义市场经济条件下资本逐利行为的副产品。马、恩在《资本论》中用了一段影响深远的经典语言描述了资本的逐利性，那就是“一旦有适当的利润，资本就胆大起来。如果有百分之十的利润，它就保证被到处使用；有百分之二十的利润，它就活跃起来；有百分之五十的利润，它就铤而走险；为了百分之一百的利润，它就敢践踏一切人间法律；有百分之三百

5、的利润，它就敢犯任何罪行，甚至冒绞首的危险。”这就为我们解释包括中国在内的很多国家资本过度热衷于流入文化娱乐产业的原因了——因为这里有钱可赚！反观1949年-1979年间的中国文化产业，在“百花齐放、百家争鸣”的大方针下，文艺圈出现了于华、葛存壮、侯宝林等等很多艺术门类的优秀表演艺术家，还打造出包括“八大样板戏”在内的无数经典文艺作品，为什么那个时代就没有什么演员炫富的“绯闻”呢？原因就在于那个时代的文化产业都是国有经济，从事这个职业的人们只有谁是一级演员、谁是二级演员之类的职称、职务差别，大家一样是领工资的，艺术家的最高奖励叫做“德艺双馨”，也只是个奖杯。而在资本控制下，演员之

6、间比拼的是身高、三围、服装造型等华而不实的指标，因为这些可以直接换来投资人的青睐，人长得帅、漂亮，只要有点演技就敢接戏，有戏拍就有钱赚。不可否认少数演员搞“潜规则”、“耍大牌”、高调炫富、豪车豪宅、闹离婚、找小三，因为这些都是他们在资本控制下必须掌握的生存之道，这叫做提高“曝光率”，某位歌手天天吵着“上头条”，原因也是如此。就在这种乌烟瘴气的生存环境下，正直、单纯的艺术家举步维艰，只有适应这种环境，才能生存。这难道仅仅是所谓“戏子”们的错误吗？“戏子误国”表现之二——作为公众人物，给少年儿童带来不良影响。近期曾经看到一份调查结果，说有人在某地某学校某班调查学生们的理想，统计结果显

7、示半数以上学生选择了“当明星”，调查者惊呼“救救孩子”。要我说这个实属正常。正如上一段所说的，市场经济条件下，大量资本流入文化娱乐产业，造就了一大批“明星富豪”。而改革开放以来，浮躁的、拜金的思潮不断洗刷着中国人的头脑，人们头脑中社会主义的、无产阶级的世界观、人生观、价值观、婚姻观等诸多思想要素都发生了变化，大家一致向“钱”看，“笑贫不笑娼”成了显规则，以至于出现了两种在社会主义大背景下很不正常的现象：一是几乎所有的电视相亲节目上，女嘉宾都青睐于以“富二代”和显然比较富有的那些外