永不停止的河流

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1、永不停止的河流——我读沈从文作品中的“美”郑莺（合肥市第六十二中学）内容摘要现代作家沈从文的代表作品《边城，》体现了他淳朴自然的文风，不仅描绘了湘西边城的风土美，更体现出笔下人物重情重义的人性美。确实，沈从文在文学创作过程中一直表现出“对美不倦地追求”的品质。本文从分析他的一部分小说作品入手，归纳出沈从文小说世界的三个审美特征，即诗性美，自然美，悲剧美，并一一加以说明。沈从文是中国现当代文学史上际遇起伏较大的作家之一。他由一个从山中走出的未曾接受过中国正统教育的“乡下人”闯入文坛，在创作盛年时遭巨击封笔。如今，这位曾一度遭人攻击，诋毁，甚至唾弃的作家重新被越来越多的学者和作家

2、所注目，他作品中许多过去遭到误解，甚至曲解的内容也被重新挖掘和诠释。这种现象自然与特定的社会历史背景不无联系，但关键还是沈从文作品中“人性”“美”主题的永恒性，正如凡高笔下的向日葵，因为挖掘到了人类内心共同追求的热情而永不过时。沈从文作品中表现出对“美”这个主题的追求是已被大家公认的，甚至有人将其与同一时代的日本作家川端康成相提并论，认为两者都是“唯美”的。用沈从文先生自己的话来说，即使是一个悲哀的故事，他也要想法子使它美一点。在过去的一些研究中，对沈从文审美的归纳是比较零散的，抽象的，这里，我将从先生的小说入手，谈谈他在小说世界中所表现出的几个审美特征。一、诗性美沈从文的小

3、说有时被称为是“诗体小说”，这说明了他的小说颇具诗性，陈学祖称之为“诗性叙事”[1]，“具有唐诗的意境美”[2]。如果说诗性分两脉，一脉为柔和，一脉为强劲的话，那么沈从文无疑属于柔和一脉，他是一个水性诗人，文字，思绪都颇具水的风格，正如他在《来客》中提及：“我的教育全是水上得来的，我的智慧中有水气，我的性格仿佛一道小小河流．我创作，谁告我的创作？就只是各种地方各样的流水，它告我思索，告我如何去…”[3]水，自然是柔和婉约的，沈从文小说中的诗性美表现在描写景致及价值取向两方面。从景致描写来说：他“平常最会想象好景致，且会描写好景致。”[4]的确，沈从文笔下的均为美丽别致的物景，

4、有沅水、辰河、洞河相绕，古渔人去往的桃源、起伏的群山、茂密的树林，轻烟笼罩，“不仅如废名之具有陶渊明的闲适冲淡，而且具有屈原《九歌》的凄艳幽眇”；[5]他描写雨后的天空，写道“天上蓝分分，还有白的云，白的云若能说像绵羊，则这羊是在蓝海中走动的。”[6]淡淡几笔却勾勒出一幅悠悠的图画，令人一下子慵懒起来，几乎也想躺在草地上来看看这美丽的深海了；《船上岸上》写到“过分幽美的光景”，则是初七初八月光笼罩下的桨声、水声、催橹的歌声融为一体，并无更细致的实景描写，却使人疑在充满异乡情调的水乡梦中了；《七个野人和最后一个迎春节》中的山洞，是“不单有干稻草同皮褥，还有新鲜凉水与玫瑰花香的煨

5、芋，”[7]如画一般的风情，正如苏轼评价王维：“诗中有画，画中有诗”。4正是作者诗一样的语言婉婉叙来，从中加入自己的主情特征，加以抒情，才能营造出作品诗一般的空灵意境，成为作者独特的审美特征。以《边城》第十三章的开头一段为例，作者写道：“天已快夜，别的的者进尺雀子似乎都休息了，只杜鹃叫个不息。石头，泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒

6、了一整天，到这时节各放散出一种热气。空气中有泥土气息，有草木气味，还有各种甲虫类气味。”[8]这一段景物描写可算是颇为独特的，沈从文观察向来细致，往往从细节中提炼出特别的景物，寥寥几语，看似平凡的事物却如小诗中的意象，一下子含蓄地烘托出翠翠在这种热烈而勃发的情景下所感到的“薄薄的凄凉。”类似的例子有很多。简言之，沈先生笔下的景致是空灵清新充满乡土独特风情的，而景并非纯景，一“景”必有一“境”。李锐在《另一种纪念碑中》提到：“中国诗歌所最为崇尚的神韵和意境之美在这片森林（指先生在文学史山冈上留下的一片美丽森林）中流变为一种不可分离的整体呈现。这是中国诗的传统向现代散文文体一次最

7、为成功的转变。”[9]不错，沈从文作品中的神韵是含蓄的，是以美丽的风景为底色，淡淡地描述着一个故事，而意境则若隐若现地在其基调中使人渐渐走进。从价值取向而言，沈从文小说的诗性美表现在对诗性人格的塑造及对诗性人生的向往上。诗性的人格无疑是美的人格，而这美，常使人觉得隽永及韵味深长。沈从文笔下有一大批具有这种“诗性人格”的人物，如翠翠、三三、傩送、爷爷、甚至于《灯》中的老兵，他们或年轻单纯或年长世故，却始终保留了那么一点“童真”，使人感受到作家所要表达的对这种理想人性美好的鉴赏。这种诗性是浪漫主义的，是作家