管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术

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2、汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后使用本授权二哆)论文作者签名：窖洋日期：加口寥年子月／罗日导师签名：，一菅汛氐2歹日期：u口岔年＼f月l8日11武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋‘管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术)中文摘要本文以管弦乐队的圆号声部作为研究对象，以圆号声部的音响特性及发挥特性的处理技术为

3、切入点，根据其音响所具有的凸显、融合与分离的特性，探讨与之相关的处理技术。关键词凸显融合分离处理技术AbstractThispaperta：kesthepartofthehomaSreseafchingobjectstodiscusstherelatIed仃eanIlentteclIIliques，withbothoftheacousticfeatl玳sandmetrcatIIlemtecmquesseⅣedasexplormgbasis，withitSpropertiesint11ehompartofprorllinencecornpatibili锣

4、aIldseparationseⅣ甜嬲foundation．Keywordsprominencecompatibilit)，separationtreatmentte吐111iques武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋‘管弦乐队圆号声都的音响特性及其处理技术>己l吉’，l口圆号声部在管弦乐写作中的技术性很强，第一，圆号声部“能够在发音色彩多样化方面表现出令人惊奇的灵活性，’’1它可以“广泛地运用于演奏各种形态的旋律、和声的陈述，”2第二，它的音响还具有把不同乐器声部包容在一起的融合作用。C·瓦西连科《交响配器法》一书就指出：“应特别注意法国号声音的同化

5、能力，也就是同其它乐器特别是同木管乐器的声音相融合的能力问题。’’3圆号声部之所以具有上文举出的两个特点，其原因在于圆号声部在管弦乐队中的“音响特性’’。“音响特性’’可以定义为声音产生的效果的特有性质。具体到圆号声部在管弦乐队中的“音响特性”，可以从两个方面来理解：第一，圆号声部的音响具有其它乐器声部所不具有的特性；第二，由圆号声部音响的特性为前提，形成了它的多样化用途，其音响特性大体可归纳为“凸显特性”、“融合特性"和“分离特性”。本文对发挥圆号声部音响特性的处理技术的论述，会涉及不同时期的管弦乐作品，但资料的选择有一定的目的性。这有两个方面原因：

6、第一，面对浩如烟海的管弦乐作品，笔者不可能“面面俱到”，只能较多的选择自己熟悉的作品。第二，论述发挥某一音响特性的处理技术，其材料的选择会带有时间局限性。这是因为尽管圆号声部的三种音响特性，在各个时期的管弦乐作品中都得到了体现，但各个时期作曲技法、音乐风格的转变，导致圆号声部配器技术的改变，某一时期较明显的倾向于“凸显特性”或“融合特性”或“分离特性”三者之一。此外，在具体论述处理技术时，还会涉及作曲技法、音乐风格等方面的内容。杨立青先生在他的论文《管弦乐配器风格的历史演变概述》中提出了这样的论断：“配器技术本身是作曲法的一个特殊组成部分，它随着作曲技

7、法的发展及某一历史时期总的音乐风格的变迁而不断发展变化”。4因此，本文标题中的“处理技术’’，是以配器技术分析为主，并融入作曲技法、音乐风格等内容的综合论述。有关圆号的国内外研究，就目前掌握的资料看，主要集中在以下三个方面：一、配器法理论书籍中有关圆号的论述，如戈登·雅各《简明管弦乐法》、德·罗加尔一列维斯基《管弦乐队讲话》、辟斯顿《管弦乐法》等。二、管弦乐作品的配器分析论文中，有关圆号的论述，如高为杰《20世纪2武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋‘管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术)音乐名著巡礼》，梁茂春《交响乐的中国化之路——中国当代管弦乐创作

8、四十年发展历程》等。三、从乐器法的角度介绍圆号乐器性能的改进以及关于圆号演奏技术的论述，如刘子