《电视新闻节目编排》PPT课件

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1、电视新闻节目编排一镜头与蒙太奇电影的诞生：《火车进站》“火车好像从银幕里驶出，奔向观众似的，使观众看了大吃一惊，以为真会被火车压死。这就是说，观众看到的东西已经和摄影机看到的东西融为一体，摄影机第一次变成了故事里的一个角色。”镜头：摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面，是组成电视节目的最小单位。镜头组：一组/一个能够表达一段完整意思的镜头爱森斯坦理论：两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。在著名的“敖德萨阶梯”段落中，爱森斯坦从各种不同的角度反复拍摄了屠杀的场面，通过对镜头的组接，扩展时间过程，使实际上不足三分钟的时间，扩展为一个将近七分钟

2、的电影段落，加重了人们的心理感受。《战舰波将金号》——敖德萨阶梯大屠杀蒙太奇——又称镜头语言，即在影视作品的创作中讲一个一个的镜头，根据一定的规律和逻辑关系组接在一起，通过形象之间的相辅相成或者相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，形成一个含意相对完整的整体。普多夫金描述：（一）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一张桌上摆着一盆汤。（二）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一口棺材里躺者一具女尸。（三）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、小女孩在玩一个滑稽的玩具狗熊。长镜头理论（纪实风格）蒙太奇长镜头长度15秒以内15秒以上拍摄方法

3、短镜头分解拍摄长镜头连续拍摄表意方式靠镜头组合表意完整连续表意拍摄技巧固定拍摄与运动拍摄相结合大量运用运动拍摄时空特征时空跳跃时空连续真实性人为组接客观真实局限性把握不当—牵强附会把握不当—拖沓沉闷总体风格主观创意性强客观纪实性强如果说蒙太奇学派侧重于表现和创造，强调电影的情绪冲击力，那么长镜头则重于再现和纪录，强调电影保持被摄体时空的完整性、真实性。现代纪实美学和观念趋于成熟，不仅大量出现于纪录片等纪实特征为主的影视片中，在电视传播中，纪实性有着很强的实用价值。二拍摄角度拍摄方向：是指摄象机镜头与被摄对象在水平平面上360度范围内的相对位置。也就是通常所说的正

4、面、背面和侧面。拍摄高度：是指摄象机镜头与被摄对象在垂直平面上的相对位置或说相对高度。也就是通常所说的平拍、俯拍和仰拍。空镜头:没有明显主体物的镜头作用：起比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人等作用三景别景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。一、远景：电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。1、全方位的展示自然景观2、渲染人物所处的环境氛围3、用于开篇或结尾4、具有特殊的抒情作用二、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。1、可以完整的表现人物的活动2、使观众对某场景全貌产生一个总体印象3、可以容纳较多的视觉信息三、中景

5、：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。1、避免一味使用，容易使画面和节奏平淡2、中景画面不要过长，长则呆板3、不要把膝盖拍入画面四、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。1、是塑造人物性格比较有力的手段2、增加了与观众的交流感五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。1、深刻揭示人物内心世界2、深刻体现事物深层含义3、可以用于巧妙转场四运动镜头推摄：摄象机向被摄物体的方向推进或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。1、突出重点2、表现细节3、交代整体与局部关系推摄注意的问题：1、意图明确2、落幅

6、为重3、防止虚化拉摄：摄象机逐渐远离被摄主体或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由近而远与被摄主体拉开距离的拍摄方法。1、时空的完整和连续2、交代局部与整体的关系拉摄要注意的问题：1、起幅有根据2、落幅要充实3、推拉要分清摇摄：摄象机机位不动，借助三脚架云台的活动或摄象者身体的转动，变动镜头轴线的拍摄方法。1、展示空间、扩大视野2、同一场景中，交代两种事物的关系摇摄须注意的问题：1、速度与画面情绪相一致；2、目的要明确。移摄：通过移动机位，使景别发生变化的拍摄繁方法。1、开拓画面空间2、突显场面和气势3、具有主观色彩移摄要注意的问题：1、慎用长焦2、防止虚化

7、跟摄：摄象机始终跟随运动的被摄主体一起运动的拍摄方法。1、详尽、连续、完整的表现运动主体2、体现真实、客观分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。将文字脚本上写出的画面意义，分成若干镜头，以及由它们组成镜头组去表现文字脚本的内容意义。Practice：一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给警察叔叔五什么是分镜头脚本storyboard六、分镜头脚本的作用一是前期拍摄的脚本二是后期制作的依据三是节目长度和经费预算的参考分镜头的依据依据视觉心理的规律依据蒙太奇组接的原则依据文字脚本分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格

8、上，成为可供拍摄、录制的