中国画论考题

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1、.1古画论试题1一、单项选择题1.______中记载的“„„铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（A）A.《左传》B.《史记》C.《庄子》D.《淮南子》2．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（B）A.《述画论》B.《魏晋胜流画赞》C.《古画品录》D.《图画见闻志》３.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。（D）A.宗炳B.张文通C.黄休复D.姚最４．______的《画山水序》是

2、中国第一篇正式的山水画论。（A）A.宗炳B.张墨C.谢赫D.王微５．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。（B）A.《历代书画录》B.《历代名画记》C.《图画见闻志》D.《益州名画录》６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（D）A.沈括B.欧阳修C.吴道子D.苏轼７．“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。„„”，其中黄

3、家指的是黄筌。（C）A.高古B.秀丽C.富贵D.亮丽8．明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（B）A.王安道B.董其昌C.徐渭D.文征明9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.明末年B.清中期C.清初D.明中期10.近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）A.潘天寿B.吴昌硕C.黄宾虹D.齐白石11.宗

4、炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）A.金石之乐B.仁智之乐C.天伦之乐D.心悦之乐12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。（D）A.大写意B.小写意C.水墨画D.院体工笔13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（C）A.宋B.元C.明D.清14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（A）A.恽南田B.朱耷C.石涛D.金农二、填空题15.“胸无成竹”是清代画家郑板桥提出的绘画观点。16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩___

5、_____。17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。18.潘天寿主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。19.郭熙提出的“三远”论是：__高远__、____平远__、_深远_。20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。三、名词解释25.解衣般礴106页26.笔墨当随时代438页27.

6、心师造化姚最(公元535-602年)，是南梁至陈时的画评家，在他的作品《续画品录》中提到：「学穷性表，心师造化。」「性」指的是「本质」，「表」指的是「现象」。意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。这里的..「造化」，除了指自然风景外，多少含有精神层面的「大自然运行的法则」之义。28.六要161页四、简答题29．关于谢赫中国画六法的内容及影响。30．如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？五、论述题(本大题17分)31．从中国画品评的角度论述“气韵生动。”229页中国画论试题2一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共2

7、8分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）A.巧与不巧之间B.具象与抽象之间C.浓与淡之间D.似与不似之间2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.石涛B.朱耷C.弘仁D.髡残3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的

8、关于画派的理论。（C）A.文人画论B.绘事微言C.南北宗论D.宗派分论4．“谚云：‘黄家富贵，徐熙_____