讶鼓，非太平鼓之源

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1、“,该书的开拓性首先体现为一种全新的整体史方面又使戏剧家丰富独特的创作个性能在各个独”。,“”。观的确立长期以来按照冷战时代特有的意识立的章节中得到更进一步的展示书中细致深入地,形态话语规则写作的现代欧美文学史大多把苏联分析了20多位剧作家的戏剧观以及他们在各个时期,文学作为一个独立的单元从欧洲文学的整体中分离有代表性的作品并兼及40多位有影响的剧作家数,,。,出来这一做法虽然有着文学特性上的考虑但其以百计的作品这一切通过流派属性研究这个中介,、,最终依据却是非文学的其结果不仅切断了苏联文从各个不同的层面不同的角度以多声部的交响,,学与俄

2、罗斯古典文学传统之间一脉相承的联系而效果综合地体现了现代欧美戏剧在其发展的百年“”、“1{使得苏联文学的种种现象无法在欧洲文学的总体历程中所内含的剧作主题的哲理化思维方式。,,”、“”“背景下米加以解释显然就戏剧而言如果圈于的科学化描写重点的内心化以及戏剧观念的“””。苏联一国的范围内来看待社会主义现实主义流派多元化的总体特征我认为该书在方法论上的显,,,,就是流派类型的共性概括和剧作家创作个的戏剧那么其局限性将不言自明属于这个流著特点。派的苏联戏剧家的创作就无法通过与他们的西欧同性的具体揭示的高度统一。,行的比较来加以评价像布莱希特这样

3、地理上属于该书的又一独到之处是成功地做到了剧作史‘,“’。,西欧但又与社会主义现实主义有扮深刻联系的与戏剧思想史的有机结合通常戏剧史可分成剧,。戏剧大师所做的一系列革新与探索其意义也难以作史与剧场演出史两大类型陈世雄的《现代欧关。“”,得到充分的揭示而作为对上述这种研究惯例的戏剧史》采用的仍然是剧作史的传统模式但又与,,,初步反拨和成功瓦解陈世雄的《现代欧美戏剧史》通常所见的剧作史不同那就是作者在评介孟要的,因其把苏联戏剧重新纳入到了欧洲戏剧发展的总体剧作家特别是那些创立了新的戏剧流派或戏剧体,、,格局中而成为一部真正意义上的现代欧美戏剧

4、裁剧作形态的戏剧革新家时都以专门的篇幅论。,史及其戏剧诗学主张并把这一主张置于整个欧美现。,该书的开拓性还表现于方法论上陈世雄在《序代文艺思潮的大背景下来加以考察从而使该书不,“,论》中写道总结百余年来现代欧美戏剧发展的总仅可以当作一部内容丰富的剧作史来读而且同样,、,可以通过它来了解近百年来欧美戏剧思想和戏剧头趋势进而概括出若千基本规律丛本特色是编”。。写这部戏剧史的主要目的之一为了达到这一目学观念的历史变迁在剧作史和戏剧思想史这两套,、,的作者力图在戏剧史的理论思维方法上来一番突文本的彼此印照相互生发之中深化对欧美现代,。。破并尽可能

5、形成自己的特色以往大量的文学史戏剧发展内在规律和总体趋势的理解和认识对作,,,菩作大都以作家作品作为基本单元来结构全书这者在这些间题的探讨和研究方面所得出的结论尽,,,徉做的好处在于抓住了文学史的主体有利于对作管读者可以见仁见智但有一点能够肯定大量深,宋的创作个性及其在文学史上的地位做深入细致地入系统的专题化探讨大大提高了该书的理论品位,“”,阐释和评估而不利之处在于缺少中难,间环节和学术水准这一点是一般的戏剧史甚至文学史所以。通过对单个作家的评述而臻于对文学史发展规律难以与之比肩的。性的把握陈世雄的《现代欧美戏剧史》则以加强对周可、、戏

6、剧流派类型形成发展演变及其基本特征的论“”述来突出这一中间环节所具有的理论张力和统摄,,,作用它上续整个社会政治背景哲学美学思潮,,,厂达具体剧作家的创作实践首尾贯通上下衔接,“讶鼓非太平鼓之源较好地避免了以往某些文学史著作中所存在的整”。体脱序的状态尽管该书仍然是以对剧作家的阐,,释为主体但这种阐释己不再是孤立的一方面许多剧作家的诗学主张和创作实践能够在流派归属的曹燕柳先生的《太平鼓正源》一文(载于《文艺研,关系中得到解释,“”,并通过这一环节向更高层次的理究》1995年第三期以下简称曹文)是以想象和“”,,喻溉括物港来自戏剧史摹层的信

7、息资源而另,推理的方式来沟溥讶鼓和太平鼓之问的关系从而一儿邸一。“”。,确立讶鼓是太平鼓的结论对此观点笔者是持否定那个具体的鼓上如果说它是讶鼓从逻辑角度,“”,,看是荒谬的因为具体的与戏名的讶鼓是不对态度的因为从它们之间的联系上看无文献可足鼓,,,;证加上曹文未能进行全面和深入的分析在理论称的如果说那个具体的鼓改名的太平鼓则明知,、,,上是牵强附会的研究的对象也含糊不清断然下故犯因为文献记载的太平鼓是打断改名来的不。。此结论就显得名不符实了是打断的某一部分改名为太平鼓的假使那具体的,。鼓是讶鼓此讶鼓也属于太平鼓的一部分整体的,,笔者认为要

8、否定讶鼓与太平鼓之间有其内在一部分是不能与整体划上等号的甚至说成是整体,,。联系必须要分清这两个戏剧概念之间质的区别之源,以及分清它们之间各特殊的表现形式这样间题才,。引用史家之能迎刃而解曹文