《欧洲文艺复兴设计》PPT课件

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1、第十章欧洲文艺复兴设计背景知识：欧洲的文艺复兴运动在西方的文化发展史上占有极其重要的地位，它是一次思想文化的伟大变革。文艺复兴运动历时200余年，动摇了欧洲中世纪长达千年之久的基督教神学统治，开创了西方历史崭新的一页，其影响直到20世纪。文艺复兴运动的兴起和发展有其深刻的社会历史背景，是社会生产力发展、生产关系改变和社会矛盾发展到一定阶段的必然产物。意大利是欧洲文艺复兴运动的发祥地。文艺复兴建筑是继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。１５世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在其中占有最重

2、要的地位。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素（与罗马风采用半圆券不同）。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古希腊罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式的构图体现着和谐和理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。一般认为，１５世纪佛罗伦萨大教堂的建设，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于其何时结束没有定论。（对这一时期风格流派的分期比较乱，有人把文艺复兴、巴洛克和古典主义截然分开，有人把三

3、者统称为文艺复兴建筑，也有人把古典主义并入巴洛克。）文艺复兴建筑与其冠以一种风格，不如冠以一种运动。第一节意大利文艺复兴设计伯鲁乃列斯基（1377-1446）佛罗伦萨大教堂穹顶（1420）难题：一是大教堂东端要覆盖穹顶的开口跨度太大，直径达42.7米。按照传统做法，先在开口上铺架木梁、建起拱赝架、然后再砌顶。但行不通，因为没有这么长的树木做横梁，即使有也承受不了穹顶的巨大压力。二是穹顶的侧推力问题，受当时的审美心理，不允许采用哥特式飞券来解决。三是已完成的八角形鼓座使起拱线距地面已经超过了50米，给施工增添了困难。他将古罗马的水平构造方法和哥

4、特式的骨架券结构结合起来。在八角形鼓座的每一个角上建一根主券，八个边上又各建两根次券，每两根主券之间由下至上水平地砌九道平券，把主券、次券连成整体，在此结构基础上加建外壳大面和采光亭。外观上，突破了古罗马穹顶和拜占庭大型穹顶半露半掩的样式，使用鼓座把穹顶完全表现出来，使之高耸于空中，显示着文艺复兴初期人们的英风豪气。技术上，运用了一套新的结构体系，使人们的建筑构造水平又向前跨了一步。文艺复兴时期著名理论家、建筑师阿尔伯蒂称赞道：“当人们看到这伟大的结构高耸入云，大到能够将它的阴影覆盖整个托斯卡纳的居民，而建造时又没有用拱赝架和过多的木材时，不

5、会因为过分的忌妒而不赞扬伯鲁乃列斯基。如果我的判断不错的话，这一建造事业在我们时代是不可思议的，或许甚至古人不知道如何去做。”伯鲁乃列斯基（1377-1446）育婴院（1419--1445）最早的建筑作品，第一件真正文艺复兴的建筑艺术作品。育婴院是一座四合院，面向安农起阿广场正立面的券廊是建筑的重点。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，显得轻快、明朗而起富有韵律感券与券之间装饰着圆形浮雕。第二层在每个券拱的上方开着小巧的矩形窗子，上面带着三角形的窗楣山花。伯鲁乃列斯基（1377-1446）圣洛伦佐教堂老圣器室（1421--1428）老圣

6、器室位于圣洛伦佐教堂的东南角上。其主空间是一个立方体，上面覆盖穹顶。穹顶外观为圆锥形，室内看则呈半球形，穹顶以帆拱支撑。其内部空间由一系列几何形要素和数学关系支配，立方体和球体构成基本的结构母题。空间壁面的起伏丰富，壁龛、线脚组成多样的装饰图像，又统一在几何化的形式之中。科林斯式的方壁柱已失去了结构作用，而是作为装饰物出现。老圣器室体现了与中世纪哥特式不同的新的空间形象，它的几何化的造型因素，对以后的设计有着重大的影响。伯鲁乃列斯基（1377-1446）巴齐礼拜堂佛罗伦萨（1429）其形制借鉴于拜占庭。正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右

7、各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18.2m*10.9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4.8m*4.8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m。它的内部和外部形式都由柱式控制。正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在文艺复兴建筑中比较流行。巴齐礼拜堂佛罗伦萨（1429）内部墙面为白色，采用扁平的科林斯式壁柱划分。壁柱、檐部、券面都用深色，形成装饰带。阿尔伯蒂（1404-1472）卓越建筑师、理论家和人文主义学者。著作《论建筑十书》是继维特鲁维《建筑十书》之后第

8、二本对后世影响深远的建筑学著作。他对设计下了定义：“全部建筑艺术在于设计和结构。全部设计要点和规则在于正确和精到的线和角的匹配和组合。而这些线和角构成了建筑物的表面