中国美学与中国绘画漫谈

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1、中国美学与中国绘画漫谈LOGO一、形神嵇康：目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。顾恺之：手挥五弦易，目送归鸿难。以形写神苏轼：论画以形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。味外之味象外之象意外之韵妙在似与不似之间清恽南田评赵孟頫《夜月梨花》：朱栏白雪夜香浮。二、动静尼采《悲剧的诞生》：每个人都感到与邻人团结，和解，甚至融为一体了，……人轻歌曼舞，俨然是一更高共同体的成员，他陶然忘步忘言，飘飘然乘风飞扬。舞动静相参11121314三、含蓄郭熙《林泉高致》：山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，

2、尽出之则不远，掩映断其流则远矣。周易：一阴一阳之谓道。清《画筌》：宿雾敛而犹舒，柔云断而还续。危峰障日，乱壑奔江，空水际天，断山衔月。雪残青岸，烟带遥岑，日落川长，云平野阔。雾里看花董其昌：“正如隔帘看花，意在远近之间”。李日华：“绘事必以微茫惨淡”为妙境恽南田：山水要迷离。布颜图：作画要有“乱里苍茫”。三远：郭熙：平远、高远、深远。韩拙：阔远，迷远，幽远。四、以小见大一花一世界，一草一天国。石涛：是竹是兰皆是道，乱涂大叶君莫笑。香风满纸忽然来，清湘倾出西厢调。马一角夏半边五、巧拙老子：大巧若拙。散木支离得

3、天全，交柯蚴蟉欲相缠。不须更说能鸣雁，要以空中得尽年。外枯而中膏，似淡而实浓。绚烂之极，归于平淡。亭亭木上座，楚楚湘夫人。因依太古石，融液无边春。六、虚实王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。老子：三十幅共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。佛教禅宗：色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。老子：五色令人

4、目盲。运墨而五色具七、荒寒冷寂雪景文徵明：古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景。文徵明：盖欲假此以寄其岁寒明洁之意耳。八、和谐郭熙：三远山有三远：自山下而仰山颠，谓之‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦.高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而漂漂渺渺。6263潇湘夜雨平沙落雁烟寺晚钟山市晴岚江天暮雪远浦归帆洞庭秋月渔村夕照潇湘八景感谢您的关注