杜尚后现代主义

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1、马塞尔.杜尚—后现代主义代表人物1887年7月28日生于德国薄兰韦勒1968年10月2日逝世中文名：亨利.罗贝尔.马塞尔.迪尚被誉为“现代艺术的守护神”马塞尔.杜尚ToViewThisPresentation人生经历51904：中学毕业，到巴黎和他哥哥在一起，迸朱丽亚艺术学院学习。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。开始用后期印象派风格画家庭成员、朋友和风景。1909：以类似塞尚的风格画人像和裸体，到1910年渐渐转向野兽派那种比较自由的表现风格。第一次参加巴黎的独立沙龙展览，在星期天常去他哥哥的住处参加一些艺术家、诗人的聚会。在那里他知道了立体主义。19

2、10：这一年中画了好些重要的早期作品。1911：开始画立体主义风格的画。比较强调单个的形体处在运动中的重叠形象。这类作品开始在巴黎和里昂展出。开始画关于“下棋”主题的习作。动手画《下楼的女人》；为哥哥画《咖啡磨》——第一次用机器人画。1912：创作他重要的油画作品的最后一年。7、8月访慕尼黑，开始画《新娘，甚至被光棍们剥光了衣服》的草图。他的作品《下楼的女人》被“独立画展”拒绝。但后来在他哥哥组织的立体主义展览上展出。同年，美国画家帕克来巴黎为军械库画展选画，选了《下楼的女人》。作为立体主义画家被梅景其和格莱兹写进他们编写的《立体主义》的书中。1913：叛

3、离流行艺术观的开始。停止创作传统手段的油画和素描，离开巴黎的艺术家圈子，做图书管理员，在艺术上开始转向机械的描绘手段，作一些类似科学的设计。继续构思他的《新娘》（后来以《大玻璃》闻名，因为此画是画在玻璃上的）。做了《三个标准的终止》表现了对科学度量标准的嘲弄意味。同年还做了用自行车轮固定在凳子上的雕塑，这是现成品的开始。送军械库画展的作品反应强烈，参展的四张画全被卖出去了艺术观点Pointofview2“杜尚一个人引发了一场运动--这是一个真正的现代运动，其中暗示了一切，每个艺术家都可以从他那里得到灵”--------得库宁与别人本质不同的是，杜尚是非功利

4、的，不搞运动，不建派系，把艺术看作只不过是人生的一部分内容，他的否定一切是为了呈现一种自由的人生境界，他是一个所谓蔑视艺术，而把生活作为唯一艺术品的人。艺术观点他在达·芬奇的《蒙娜丽莎》（印刷品）上，用铅笔画上山羊胡子，并且在下面写上"L·H·O·O·Q"（意为"她的屁股热烘烘"）。这一对待"经典名作"的态度立刻遭到了传统艺术卫道士们的大力抨击。然而，杜尚提出的问题是：为什么我们不可以换一个角度来看"大师"们的作品？如果我们永远把"大师"的作品压在自己头上，我们个人的精神就永远只有受到"高贵"的奴役。此外，不可否认的是，杜尚重画过的《蒙娜丽莎》另有一种特别

5、的味道，这也为后来的艺术创作另辟一条幽径，70、80年代有许多艺术家用重画的方式来进行创作。所以杜尚的意义在于，他对艺术的边界和本质提出了质疑，促使我们以新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品。而他的现成品艺术也突出了观念在艺术创作中的重要地位。《下楼的裸女》《新娘》运用枯索幽暗的颜色，密集的线条表现毫无生气和美感的画面。与此同时，以机器入画，使画面近似于机器制图，没有笔触，没有光和影的关系，更不关涉艺术的意境。《下棋者的肖像》.《被光棍们剥光衣服的新娘》从1915年到1923年,杜尚从容不迫地完成了一幅高三米的代表作,这是第一幅在透明玻璃板上组合的作品,

6、用坚固涂料把上了颜色的锡片固定的玻璃板上.同样的，没有笔触，没有激情，也看不到传统绘画的惯用色彩，人们无法用以往的标准对其进行描述或者批评。用画笔，调色板，松节油的观念已经从杜尚的生命中消失，它是对所有美学的否定。“艺术应该服务于思想的，而不仅仅是人们通常所认为的那样服务于视觉”马塞尔·杜尚的现成品艺术“现成品”是指选取日常生活用品或废旧物品制成的艺术品。杜尚将日常生活中的普通物体本身内在的固有属性；是艺术家本人通过先占了这一个（或任何一个）物体，将它放在特定位置上，才将它变为艺术品--成为一个艺术品关键不在“为什么”，而在“在哪里”。杜尚放弃手动作画这种

7、传统的艺术手法，改为采用生活中最普通的用具稍加处理、签上自己的名字当作艺术品，以此来揶揄传统艺术中的美学和趣味。现成品艺术否定了传统美学表现，强调艺术家对其艺术品的精神赋予，这种精神带有强烈的艺术家个人的精神人格他第一件现成品作品《自行车轮》（1913）就是一只安装在垫凳上的车轮。这种嘲这种嘲弄审美原则、赞扬荒唐行为、宣传反艺术的态度对后来的艺术思想有特别重要的影响。《泉》被送到1917年的美国独立艺术家展览，在当时的情况下，毫无疑问地被主办方拒绝展出。他将它署名“R.Mutt”。他只是想把一个新的思想提供出来：生活中任何一件普通的东西放在一个新的地方，被

8、赋予一个新的名字和全新观看的角度后，原来的作用便消失了，意义也改变