中国文学史第六讲南渡词人

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1、南渡词人李清照、朱敦儒、张元干、张孝祥、李纲等李清照李清照李清照（1084—1155？），号易安居士，济南（今属山东）人。有《漱玉词》。李清照的父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。王灼《碧鸡漫志》说她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。”十八岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之学，也有很品高的文化修养。婚后，他们过着美满而和谐的生活，夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓片，尽管其间由于政局变化使他们两家长辈经历了一些变故，但他们自己的生活大体上是安宁的。随着赵明诚的出仕，夫

2、妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。靖康之变打破了李清照闲适恬静的生活。汴京失守，南宋建立之初，赵明诚任江宁知府，李清照也“载书十五车”于建炎二年（1128）南下江宁。第二年赵明诚去世，接着金兵深入南下，她又到处流亡，并曾被人诬陷“颁金”即通敌；再后来，赵明诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，她的境况也变得越来越艰难，历尽劫难和折磨。南渡前后词风的转变李清照的词以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。语言清新明丽，意境优美，词风婉约隽秀。后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重的感伤情调，从而表达

3、了她对故国、旧事的深情眷恋。词风转为悲愤苍凉，沉郁凄怆。如梦令《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。黄苏《蓼园词选》：“按一问极有情，答以‘依旧’，答得极澹，跌出‘知否’二句来，而“绿肥红瘦”无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”李清照纪念堂点绛唇《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。潘游龙《古今诗余醉》卷十二：“‘和羞走’下，如画。”一剪梅《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄

4、锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。陈廷焯《云韶集》卷十：“起七字秀绝，真不食人间烟火者。”又：“梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到，结更凄绝。”醉花阴《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《历代诗余》卷一百十七：“康伯可‘人瘦也、比梅花、瘦几分’，与李清照‘帘卷西风，人比黄花瘦’同妙。”评：菊不胜西风，故形容憔悴；人不胜其愁，故玉肌暗损。比喻高妙，形神兼备，意境俱佳。声声慢寻寻觅觅，

5、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先

6、流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。评：“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，一波三折，感人至深，写心理活动尤为细腻。李清照词的艺术特征以委婉细腻的笔触描写心理活动。作为一个女性词人，李清照的词在描写心理和情感的活动方面有其特别的长处。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。如《武陵春》的下阕，先说双溪春好拟泛舟，接下来又说“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，在一回一转中，以委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。语言精心锤炼又出之以浅易自然

7、。像《声声慢》的开头，连用七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富（寻觅是若有所失的举止神态，冷清是对环境的感受，凄戚是心理），又有连贯的意脉（由寻觅不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说下得费尽苦心，读起来却觉得相当自然，并无生硬之感。另外，李清照的词长于白描，善用口语，故如清水芙蓉，天然浑成，无半点斧凿痕迹。“词别是一家”论李清照《词论》一文，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评，从中能够看出她自己的追求。譬如她认为柳永的词“虽协音律，而词语尘下”，表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；认为晏殊、欧阳修、

8、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”，表明她反对词的风格与诗相接近，和音律上的不严格；认为晏几道的词“苦无铺叙”，贺铸的词“苦少典重”，秦观的词“专主情