《欧洲世纪设计》PPT课件

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1、第十一章欧洲17、18世纪设计第一节17世纪设计欧洲进入17世纪后，社会历史的发展出现了新局面。尼德兰反抗西班牙的革命取得胜利，建立起欧洲历史上第一个资产阶级共和国。1640年，爆发了英国资产阶级革命，标志着欧洲封建社会即将结束。法国在16世纪末推行重商主义政策，经济得到发展，同时开拓海外殖民地，增强了国家实力，为王室建立绝对君权专制主义奠定了经济基础。然而，文艺复兴发源地的意大利，由于商路转移，手工业萎缩，又不断遭受外国入侵，处于衰退状态，反宗教改革势力抬头，教皇拥有很大权力。一度作为欧洲强国的西班牙，丧失海上霸权，国力大衰，宗教势力得到

2、发展。德国遭受长时间的战争，国土四分五裂，经济衰落，封建势力顽固地维持下来。在这一历史背景下，欧洲的建筑文化呈现与文艺复兴不同的趋向。意大利诞生了巴洛克艺术；法兰西则发展了歌颂君权的古典主义艺术。二者互为对立，由相互影响，成为17世纪建筑文化的主流。整体看，意大利、德国、西班牙主要流行巴洛克艺术；法国、英国、荷兰主要流行古典主义艺术。巴洛克巴洛克艺术是从文艺复兴时期的样式主义风格发展起来的。巴洛克艺术家追求新奇，标新立异。他们不遵守古典式的优雅、典丽的原则，故意设计出奇特怪异的建筑或装饰样式，显示出强烈的反叛精神。设计强调运动感和激情，常采

3、用不对称的构图、不规则的曲线，强调动态，建筑物似乎是具有灵魂的有机体，仿佛在扭曲、运动、变幻，产生强烈的旋律和节奏。他们重视光、影的作用，明暗对比强烈。巴洛克艺术家们打破了建筑、绘画、雕刻的既定界限，使其互相渗透，形成一个具有综合表现力的有机构成体。他们善于运用大理石、青铜、宝石等贵重材料，以造成非常华丽的效果。巴洛克艺术的设计具有复杂性和多样性。一方面,它丰富了建筑设计和装饰艺术的表现力，具有突破前人的创新意义；另一方面又有过于追求怪诞诡异，浮华做作的倾向。正是后一点，使教会对其情有独钟，成为17世纪宗教建筑物的主流。耶稣会教堂意大利（1

4、568-1602）设计者：维尼奥拉/泡达耶稣会教堂被认为是巴洛克建筑设计的第一件作品。里面分三层，两层皆装饰成对的柱子，柱头装饰华丽。注意的是，中厅外墙与侧廊外墙之间有一对大涡卷形装饰。中央入口处的山花改变了传统的单独样式，变成较小的三角形山花嵌入弓形山花的双重山花。门窗上也有突出的山花。耶稣会教堂内部圣卡罗教堂意大利（1638-1667）设计者：波洛米尼圣卡罗教堂的主殿平面是变形的希腊十字，像一个受了挤压而扭曲的圆形物体。立面分两层，檐部向外伸出，墙面波动起伏，大凸大凹，富有弹性感。装饰繁多，光影变化丰富，捉摸不定，表达出一种华丽而不安定

5、的情绪，是设计者内心世界的流露。圣卡罗教堂内部圣伊沃·德拉·萨皮恩扎教堂意大利（1642-1650）设计者：波洛米尼他将教堂的立面设计成弧形，从而形成一种精神的导入感。平面是等边三角形与圆形交叉的六边形集中式空间。穹顶采光亭上端安放着一个螺旋形的亚述古庙的塔式顶冠。圣伊沃·德拉·萨皮恩扎教堂意大利（1642-1650）设计者：波洛米尼卡尔那罗礼拜堂·圣德列萨祭坛意大利（1645-1652）设计者：贝尼尼雕塑由两人组成，一个是女圣徒德列萨，一个是天使。德列萨是16世纪西班牙的一位修女，文献曾记载她在一次幻觉中看见了上帝。她描述到：我看见他手持

6、一枝长长的金箭，在金箭的尾部我仿佛看到一点火。他用这几次刺穿我的心房，因而弥漫到我的肺腑。拔出金箭时，我觉得正带出我的五脏六腑，留下上帝之爱的全部激情。圣彼得广场意大利（1655-1667）设计者：贝尼尼圣彼得广场以1586年竖立的方尖碑为中心而建，主广场平面呈横向椭圆形，面积约3.5公顷。广场和大教堂之间以一个梯形广场相连接。圣彼得广场意大利（1655-1667）设计者：贝尼尼梯形广场的地面向教堂逐渐升高，从地势上加强了教堂的雄伟感。前后两个广场旁边是柱廊，造型仿佛是教皇伸出的两只手，将信徒拥入他仁慈的怀抱中。圣彼得广场意大利（1655-

7、1667）设计者：贝尼尼为了同宽阔的广场和宏大的教堂相协调，柱廊采用了富有气魄的塔斯干柱式。每排有四根巨柱，共有柱子284根，柱子排列紧密，间距小，层层叠叠，造成复杂的光影效果。圣彼得广场意大利（1655-1667）设计者：贝尼尼梅尔克修道院图书馆奥地利（1702-1738）设计者：普兰图尔书架沿墙布置，书架上有装饰性的托脚，承托挑台，上面还有栏杆。地面简单铺设大理石，顶棚设计随意，蓝天上漂浮着各种人物，周围绘以虚假的建筑细部，接近于简洁的洛可可风格。古典主义古典主义提倡罗马帝国时期的艺术，并将古代理念作为自己的审美依据，推崇维特鲁维的理论

8、和文艺复兴时期帕拉第奥等人的艺术理念。强调构图的主从关系，突出轴线，注重对称等原则，表现出注重理性、讲究节制、结构严谨的精神。当然，重理性的古老传统样式并不能完全满足国王和贵族们