《室内音质设计》PPT课件

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1、第五章室内音质设计第一节室内音质评价标准第二节大厅容积的确定第三节体型设计第四节混响时间设计第五节电声系统设计核心内容概述一、厅堂音质设计程序厅堂音质设计是厅堂建筑的一个组成部分，作为一个专业，必须与建筑各专业协同工作，并从初步设计阶段就进入角色。厅堂音质设计指标、内容及专业关系，随建筑类别、演出方式、听音对象(人耳或传声器)不同，音质要求不同。——音质设计程序基本相同。建筑师应根据预定音质指标，按设计程序组织各专业协调工作，并将声学要求与厅堂体型、内装修、陈设、通风和照明等密切地配合起来。——声学处理不是作为一种

2、追加设施，而是融合于建筑整体艺术设计中，使成为有机结合体。建筑师的作用厅堂音质设计程序和各专业间关系用地选择总平面设计体型设计声学设计施工声学测试与调整验收音质评价缩尺模型声学修正二、厅堂音质设计步骤1、选址、总平面设计——用地选择——噪声、振动为保证室内背景噪声处于较低水平，厅堂地址的选择至关重要。厅堂地址选择要充分考虑日益增长的交通噪声，有时还应考虑航空噪声的影响，避免附近有较大的噪声源。——厅堂位置应远离铁路线、地铁及主要交通干线、高噪声工厂。2、确定音质设计标准根据用户的使用要求，确定音质设计标准，主要包括确定声音

3、响度、混响时间及室内允许的噪声级等。某剧院的总平面布置及单体建筑设计，力求避免噪声影响大厅的听闻。(S为噪声源)某剧院总平面图二、厅堂音质设计步骤3、进行音质设计包括体型设计、混响时间设计、吸声材料与吸声结构的选择与布置、防噪措施与扩声系统设计等。4、测定、调整与评价鉴定——重要步骤竣工后应组织试演，并请观众、演员、声学专家及建筑工作者进行评价和现场测定，总结经验，提出竣工说明，必要时还需适当修改和调整，直到满意为止。第一节室内音质评价标准一、音质主观评价标准1、响度人们听到声音的大小。足够响度是室内具有良好音质的基本条件

4、。——与响度相对应的物理指标是声压级。2、丰满度——音乐丰满度指人们对声音发出后“余音”的感觉。室外，声音感觉“干瘪”，不丰满。——与丰满度相对应的物理指标是混响时间。3、色度感——音色声源音色保持和美化。——保持音色不失真。——美化声源，如“温暖”、“明亮”。——相对应的物理指标主要是混响时间频率特性及早期衰减的频率特性。合适的语言响度级60~70方；音乐稍高4、空间感指室内环境给人的空间感觉，包括方向感、距离感（亲切感）、围绕感等。空间感与反射声的强度、时间分布、空间分布有密切关系。5、清晰度——语言清晰度指语言用房间

5、中，声音是否听得清楚。清晰度与混响时间有直接关系，还与声音的空间的反射情况及衰减的频率特性等综合因素有关。6、无声缺陷如回声、颤动回声、声聚焦、声影区、声染色等音质缺陷。7、低的背景噪声干扰。二、客观指标1、声压级房间中某处声压级反映——响度。声源功率一定时，增大声压级需获得更多反射声。2、混响时间RT及频率特性曲线混响时间RT与室内丰满度、清晰度有很大关系。RT越长，越感丰满，但清晰度越差；RT越短，越感“干”，但清晰度提高。RT频率特性与音色有一定关系。RT低频适当增长，声音有温暖感；RT高频适当增长，声音有明亮感。3

6、、反射声时间序列分布人们最先听到的是直达声，之后是来自各个界面的反射声。一般，直达声后50ms内到达的声音称近次反射声——对加强直达声响度、提高清晰度、维护声源方向起到很大作用。对语言，提出清晰度D（definition)概念；对于音乐，提出明晰度C(Clarity)的概念。直达声后50ms内到达声能与50ms后声能比值近次反射声很重要直达声后80ms内50ms以外的反射声一般被认为混响声。混响声越多、越强，丰满度、环绕感好，但清晰度差；50ms以外的强反射声会产生回声。近次反射声和混响声中间不能脱节，否则，虽混响时间较长

7、但丰满度不够。混响声与回声的区别：50ms以外的反射声一般被认为是混响声，对声音延续；而50ms以外的强反射声会产生回声，与直达声相比听起来是两个声音。混响声与回声和反射声的关系：混响声与回声均为反射声，混响声为有益的反射声，回声为有害的反射声。直达声、近次反射声（早期反射声）、混响声或回声。4、反射声空间分布来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的反射声能够增加环绕感。听者左右两耳接收的侧向反射声有较大差别，形成了人们对声源的空间印象——使用两耳互相关函数IACC来表示空间围绕感。IACC越小，表明房间反射造成的双

8、耳到达信号相关性越小，空间围绕感越强。三、音质设计步骤音质设计应遵循以下几个步骤：1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足够低。——注意避免室内外噪声的影响2）使室内各处都有足够响度，并保证声场分布尽可能均匀。——充分利用直达声以保证合适响度3）听众各点应安排足够的近次反射声。——合理分布近次