越调七擒孟获的风格特征

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1、第４期阅江学刊Ｎｏ．４２００９年１２月ＹｕｅｊｉａｎｇＡｃａｄｅｍｉｃＪｏｕｒｎａｌＤｅｃ．２００９·语言文学艺术研究·越调《七擒孟获》的风格特征———兼论河南越调的发展趋向吴彬（南京大学，江苏南京２１００９３）摘要：越调《七擒孟获》是申凤梅生前排演的最后一部“诸葛亮”戏，其风格归于内敛蕴藉，并引领了越调未来的走向。这种风格特征一是得益于唱词内在的张力，二是得益于对角色内心世界的深层开掘。关键词：越调；七擒孟获；内敛蕴藉中图分类号：Ｊ８２５文献标识码：Ａ文章分类号：１６７４７０８９（２００９）０４０１２９０４

2、越调《七擒孟获》是著名越调大师申凤梅先滞的，它还要不断的完善、丰富和发展。而这种不生生前排演的最后一出“诸葛亮”戏。申凤梅先断的完善、丰富和发展，必须靠不断的创作实践来①生以挥洒自如的表演和炉火纯青的唱腔再次征服实现。”申凤梅是深谙艺术之道的。所以，在排了广大观众，更以其刻意求新的创作理念实现了演《七擒孟获》之初，她就对导演表示，不愿意“每对诸葛亮这一历史人物的深刻阐释。该剧从１９９３个戏的诸葛亮都是一种情调，一成不变”，而要有②年开始排演至今已有十六年之久。在这十六年新的突破。演出实践证明，该剧不但在“诸葛戏”中

3、，随着河南越调的发展，它的意义与价值日益凸中有了突破，而且以其鲜明的风格特征屹立于越显，而它所形成的风格特征无疑指示并引领了越调舞台，成为越调的保留剧目传唱不衰。调未来的走向。与以往的“诸葛戏”相比，《七擒孟获》最明显风格特征是判定一个流派的重要因素。半个的特征就是内敛蕴藉的美学追求。这种风格的形多世纪以来，申凤梅以其高亢激越的演唱风格开成，既是越调长期发展过程中不断探索的结果，也创了“豪放派”（即“申派”），与毛爱莲开创的“婉是该剧本身彰显出的魅力。约派”（即“毛派”）形成双峰，并峙于河南越调舞一、唱词内在的张力

4、台上。这种由风格特征所产生的群体化行为不但强化在演员的意识与行为中，而且对观众的接受中国的地方戏曲，因其对表演艺术的刻意雕心理也影响深远，几乎成为一种刻板。琢，在剧本的文学性上不甚追求。由于剧作本身“一种流派一旦形成，它的艺术风格就成为了文学性的缺乏而造成情节的松散以及唱词游离剧一种规范，然而这一规范只是相对的，是不应该凝情与人物的现象更是普遍。何为文学性，我比较收稿日期：２００９－１０－２０作者简介：吴彬，男，河南许昌人，南京大学文学院戏剧戏曲学博士生，主要从事中国戏剧史和地方戏研究。１２９阅江学刊：２００９年第

5、４期赞同吕效平的观点：“所谓文学，包含情节的艺术点。从腔词关系来看，这段唱共有１６句，上韵句和语言的艺术两个方面。不能说凡有情节都是文与下韵句字数或等或不等，或“五字格”，或“十字学，只有把一个具有一定长度的完整故事有个性、格”，或超出戏曲词格的限制接近二十个字。这种有技巧地叙述出来，才是达到了文学的高度。同参差错落的词格搭配，很好地传达了人物当时的样地，不能说凡使人物张口说话都是文学，只有把心绪。从该段唱来看，前两句是整齐的“十字③话说得有风格，才达到了文学的高度。”格”，是在叙述战局。看似平静地叙述，但是由于《

6、七擒孟获》是越调剧种与文学拥抱之后的“夜风”、“悲笳”、“月昏”、“星暗”这些冷色调词可喜收获。就情节而言，该剧高度整一，始终围绕语的嵌入，很自然地打破了人物内心的平静。“顷着“擒”与“纵”这条主线设置矛盾冲突。但它又刻间战云起警报来传”，这便暗示了人物思绪的纷最终服从于最高任务，那就是诸葛亮“但求睦邻与繁。因此，第三句虽然在形式上是“十字格”，但久安”的政治理想。为了“边关和好永安宁”，诸在演唱中，申凤梅有意打破了“十字格”的限制，葛亮采取“攻心为上，攻城为下”的战略决策，始通过垫字（“他”）把这种情绪的涌动推衍

7、了出来。终不忘要“以德服人”，每次的“擒”与“纵”也都是而从第五句开始就完全冲破“十字格”限制，通过为了换取孟获的诚服。正是确定了这一最高任句式的延长把情势的危急烘托了出来。第七到第务，从情节的处理来看，剧名虽是“七擒孟获”，但十句，是整齐的“五字格”句式，形式短小。申凤剧作却砍去了前四次战役，只留下“兵战擒龙梅在演唱中也就短促有力，既传达了军情的紧急，岭”、“智破诈降计”、“火烧藤甲兵”三个“擒孟”场更显示出一位政治家的沉稳。从第十一句开始，面。这三次的“擒”与“纵”，集中展示了诸葛亮为这种短小的“五字格”再次被

8、冲破，先是每韵十四求“睦邻与久安”所耗费的苦心。在“擒”与“纵”字一句，然后又归于“十字格”。这样，在简短的这紧张的外部冲突背后，却是人物内心世界的冲几句唱中人物内心经过几度波澜和深思之后又归突。这种心灵冲突在独唱、对唱中充分展现了出于平静。在一张一弛一冷一热中人物性格凸显。来。特别是独唱，以其表面的平静暗含着内心的而正是在这种唱词和唱腔的设计中，越调“诸葛