古代汉语(下)14复习思考题解答

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1、古代汉语（下）主讲教师：徐志奇辅导课程十四复习思考题解答A.下列各组形声字的声符相同而中古以后声母不同，试指出其原因。撥廢匙提桶俑褥耨惑域揉猱赏棠油笛扮纷燈橙撥廢：古无轻唇音。匙提：古无舌上音，古人多舌音。桶俑：喻四归定。褥耨：娘日归泥。惑域：喻三归匣。揉猱：娘日归泥。赏棠：古无舌上音，古人多舌音。油笛：喻四归定。扮纷：古无轻唇音。燈橙：古无舌上音，古人多舌音。B.下列上古双声词语中古以后不再是双声,试指出其原因。蝙蝠池塘纷披长大匍匐雕琢蝙蝠（帮）：古无轻唇音。池塘（定）：古无舌上音，古人多舌音。纷披（滂）：古无轻唇音。长大（

2、定）：古无舌上音，古人多舌音。匍匐（并）：古无轻唇音。雕琢（端）：古无舌上音，古人多舌音。C.用中古音四声到现代汉语普通话四声的演变规律，解释为什么中古音四个声调的代表字“平、上、去、入”在普通话中只分属阳平和去声两个调类。（提示：“平”为并母字，“上”为禅母字,“去”为溪母字，“入”为日母字）。现代汉语普通话有阴平、阳平、上声、去声四个调类。中古四声演变到现代汉语普通话四声，有平分阴阳、浊上变去、入派四声三条规律：1）平分阴阳：指中古的平声到现代普通话里分化为阴平和阳平两类。其分化的条件是声母的清浊，即古平声清声母变为阴平，古

3、平声浊声母变为阳平。2）浊上变去：指中古的全浊声母的上声字，到现代汉语普通话里声调变为去声；而次浊声母的上声字声调不变。3）入派四声：指现代汉语普通话里没有入声，古代入声已经消失，分别派入到阴平、阳平、上声、去声四个声调中去了。分派的规律是古全浊声母入声字的声调变为阳平，次浊声母入声字的声调变为去声，清声母入声字的声调变为上声。根据提示和三十六字母表（见教材1049页）可知：“平”中古是全浊声母并母字，因为平分阴阳：中古的平声到现代普通话里分化为阴平和阳平两类，古平声浊声母变为阳平，所以今读阳平。“上”中古是全浊声母禅母字，因为

4、浊上变去：中古的全浊声母的上声字，到现代汉语普通话里声调变为去声，所以今读去声。“去”中古是次清声母溪母字，因为去声不变：中古的去声字不分清浊，到现代汉语普通话里声调一律读去声，所以今读去声。“入”中古是次浊声母日母字，因为入派四声：现代汉语普通话里没有入声，古代入声已经消失，分别派入到阴平、阳平、上声、去声四个声调中去了。按分派的规律次浊声母入声字的声调变为去声，所以今读去声。这样一来，中古音四个声调的代表字“平、上、去、入”，在普通话中便只分属阳平和去声两个调类。第八章完第九章诗词格律中国古代诗歌格律概说近体诗的格律古体诗概

5、说词的格律第一节中国古代诗歌格律概说《诗经》《楚辞》汉魏六朝诗唐以后的近体诗和古体诗一.《诗经》是中国最早的一部诗集，是先秦黄河流域诗歌的总汇。1.诗句以四言为主；句式一般为“二二”，即全句的节奏是二字加二字，以二字为一音步，一句两顿，偶有“一三”的句式。例如《周南·关雎》:关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。2.用韵形式多种多样，就韵在句中的位置而言有句尾和句中

6、韵两种形式。A.句尾韵韵用在句尾，即把同韵的字放在句子的最末一字的位置上，习惯上叫韵脚,这个字叫韵脚字。例如：《卫风·氓》的第一章“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。”中“蚩、丝、谋、淇、丘、期、媒、期”为韵脚字，同属之部。B.句中韵指句尾是一个虚字（虚词，人称代词），韵落在倒数第二字上，故称句中韵。也有人称之为“变相的句尾韵”、“虚字脚”或“富韵”。例如：《周南·芣苢》“采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄

7、言袺之。采采芣苢，薄言襭之。”为“之”字脚。“采、有、之”属之部；“掇、捋”属月部；“袺、襭”属质部。《邶风·北风》第二章“王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。”为“我”字脚。“适、益、谪”属锡部。就韵在章中的位置而言，在一韵到底的诗章中有偶句韵、首句入韵的偶句韵和句句韵三种形式，在两韵以上的诗章中有一般性换韵、交韵和抱韵三种形式。A.偶句韵指单句不押韵，双句押韵。例如：《小雅·十月之交》第二章“日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧！”中“行、良、常、臧”都为阳部字，押韵。B

8、.首句入韵的偶句韵指第一句加上韵脚的偶句韵。例如:《秦风·蒹葭》第一章“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”中“苍、霜、方、长、央”都为阳部字，押韵。C.句句韵即每句都押韵。例如：《豳风·七月》第五章前八句“五月斯