中国古代格律诗简介

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1、中国古代格律诗简介（需要掌握格律诗的规则中关于平仄、押韵、对偶的要求，并在具体诗篇学习中能知道所属形式类别）格律诗：形式有一定规格，音韵有一定规律，如有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。（唐人把这种格律诗称为近体诗或今体诗;把此前除了宽泛的押韵外,在格律上没有任何束缚的自由诗称为古体诗或往体诗.后人沿用了这种说法.）中国古代格律诗的诗体，表现为结构严谨，字数、行数、句数、平仄或轻重音、用韵有一定的限制，一般讲究平仄和押韵、对仗。一、起源永明体南朝齐在齐永明年间，诗歌形式开始走向格律化，出现了讲究声律对偶的“永明体

2、”。齐梁陈三代是新体诗的形成与发展时期。永明体产生的文化背景是佛教传入后，在南朝兴盛，翻译佛经带来的。南齐永明（齐武帝年号）年间，文士周颙、沈约、王融等提出汉语四声论，依此提倡作诗的四声八病说（后称永明声病说），并以这种理论运用于诗歌写作，即永明体（后也称为“新体诗”）。永明体是中国格律诗的开端，它为以后梁、陈诗人所继承，到唐代进一步发展变化，便形成了近体诗（律诗和绝句律化）。在永明体产生当时，还是声律的初步实践，“四声八病”要求苛细繁琐，带来一些创作的弊病。（因顾忌声病，难免创作受束缚；相比后来近体，相当多的诗存在还押仄韵等问题）。二、近体律诗的定型与沈、宋武则

3、天后期，诗坛在诗艺技巧上有进一步发展，出现杜审言、宋之问、沈佺期等重要的宫廷诗人，他们在诗律和诗艺的研练方面有很大进展，格律诗最后定型的人物是沈佺期、宋之问。具体作法是，除了一联之中轻重（平仄）悉异之外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。格律诗具体要求：定句定字、押韵、平仄、对仗1.分类:四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。2.各句字数相等。（五言或七言）3.押韵,原是把诗歌中同韵(指字的韵母相同)的字放在句中相同的位置上,而格律诗有明确要求：a,押平声韵，近体诗不能押

4、仄声韵。b,偶句必押韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,一韵到底,指一首诗中不能用两个或多个韵（不能换韵)，韵脚必须用同一韵部的字,不能用邻韵(首句除外）。忌重韵，即一首诗中用了两个相同的字作韵脚。押韵要用韵书，现依照平水韵：近体诗用韵根据“平水韵”106韵，由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。平水韵虽然是南宋时才出现的，但它反映了唐宋时代人们作

5、诗用韵的实际发音状况。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。平水韵后来就一直为人做格律诗所用至近代。押韵最大的忌讳是重韵，即一首诗中用了两个相同的字作韵脚。限韵：规定作诗必须押某韵或写诗必须用某韵和该韵中的某一个字。和韵，又叫步韵、次韵，指应合、回答别人时，采用别人作品的原韵作诗，按韵脚的原字及其先后次第来写诗唱和。叠韵：用自己前一首诗的韵作诗，即自己和自己的诗。上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中（中间）衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕

6、烘崆上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重（重复）从（服从）逢缝峰锋丰蜂烽葑纵（纵横）踪茸蛩邛筇跫供（供给）蚣喁上平三江：江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]上平四支：支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎

7、崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名]江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。对仗中间两联必须对仗（四联中颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗。排律除了首尾两联不用对仗，其他各联都要对。不规范者：“偷春格”，变体，少用。首联对仗，颔联不对仗，意思是就像冬天的那个梅花，在春还尚未真正到来。在百花前先开放了，如同先偷春色，这叫“偷春格”。对律诗来说就是本来是第二

8、联才应该对