中国音乐史与欣赏中古下

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1、中国音乐史与欣赏此课件编写过程中参考了陈秉义教授《中国音乐通史概述》等文献资料，表示感谢！杨凌职业技术学院袁向辉本人申明保留此幻灯片版权欢迎交流QQ29291762中国音乐史古代篇（远古~1840年）第二章中国中古音乐（下）（秦汉、魏晋南北朝、隋唐、五代，前254~960年）第四节乐器与器乐教学目的：了解中古乐器的发展，特别是琵琶的发展。重难点：这一时期出现的《广陵散》、《梅花三弄》以及鼓吹乐。琵琶被称为“民乐之王”，“弹拨乐器之王”，“弹拨乐器首座”。南北朝时由印度经龟兹传入内地。木制，音箱呈半梨形，张四弦，原用丝线，现用

2、钢丝尼龙制成。唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队,下至民间演唱都少不了琵琶，成为当时非常盛行的乐器，且在乐队处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。1琵琶的发展在琵琶传入我国的过程中，从“龟兹”传来的“胡乐”为最盛，并用龟兹琵琶定律，这就是音乐史中常提到的苏祗婆（梵语SUJIVA）所传的“龟兹琵琶七调”。这时的琵琶名手也多是西域之人，他们均以所居国名为姓，如曹妙达，唐时的康昆仑等。唐代，“曲项琵琶”和“五弦琵琶”已成为我国非常重要的乐器。据载，最晚至唐乾宁四年（897年），琵琶除了有四个柱以

3、外，已经开始使用“品”了。“品”的使用使得琵琶音域大为扩充，再加上盛唐以来已经使用手指弹奏---即“搊弹”的方法，从而大大提高了琵琶的艺术表现力。不仅如此，这时的琵琶也改横弹为抱弹，并把右手用木拨弹奏改为用五个手指弹奏的方法。但这时各种琵琶的使用尚无规律，如“创手弹之法”的贞观初年琵琶名家---太常乐工裴神符即是五弦名手。可见，曲项琵琶和五弦琵琶同样流行于盛唐时期。日本正仓院藏。左为木画紫檀琵琶，长100cm最大腹宽41.7cm；右为螺钿紫檀五弦唐琵琶，长108cm最大腹宽30cm。均系唐代传入日本，为圣武天皇(701~756年)心

4、爱之物。圣武天皇去世后，于756年献给东大寺大佛。关于唐代琵琶曲，主要是来自当时流行的歌舞大曲，如《六幺》、《霓裳羽衣曲》、《凉州》、《胡渭州》等。唐代比较著名的各族琵琶演奏家有段善本、贺怀智、曹刚、裴神符、康昆仑（康国人）、雷海青、李管儿、赵壁等。他们的演奏各有其不同风格。据说曹刚以右手运拨的气势若风雷取胜；裴神符则以左手细腻委婉的拢然而闻名，段善本以“移调”演奏见长（所谓“移调”就是从一个宫调移到另一个宫调上演奏）。毫无疑问，这些对于我国琵琶演奏艺术的发展是起了促进作用的。琵琶在中国落户后又很快传入朝鲜、日本和越南、缅甸等国，直

5、到现在，日本正仓院还藏有我国唐时传去的五弦琵琶，朝鲜半岛至今还有五弦琵琶。唐韩熙载夜宴图（部分）白居易《琵琶行》节选……千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉

6、吟放拨插弦中，整顿衣裳起歛容……月儿高著名琵琶传统大套文曲，所作年代及作者不详，后被改编成民族管弦乐曲。现存最早谱本是明代嘉靖年间的手抄本《高和江东》中的一曲。最早的刊印谱本是华秋萍的《琵琶谱》，后李芳园在编印《南北派十三大套琵琶新谱》时，根据此曲的风格及特点与白居易诗《霓裳羽衣舞》中所描述的情节相似，故更名为《霓裳羽衣曲》。全曲古朴动人，委婉缠绵，优雅华丽，舞蹈性强，颇具大唐风韵。月儿高是器乐艺术中描写月亮的极品之作，主要描述月升到西沉的过程，共分12段：1、海岛冰轮2、江楼望月3、海峤踌躇4、银蟾吐彩5、风露满天6、素娥旖旎7、

7、皓魄当空8、琼楼一片9、银河横渡10、玉宇千层11、蟾光炯炯12、玉兔西沉。音乐欣赏：《月儿高》，西安音乐学院民乐团合奏。2合奏音乐---鼓吹乐的兴起在汉以来我国传统音乐中，有一类以打击乐器与吹奏乐器为主的演奏形式和乐种---“鼓吹乐”。这是以打击乐器鼓和管乐器排箫、横笛、笳、角等合奏的音乐，有时也伴有歌唱。大约在秦末汉初之际，鼓吹乐就已在北方汉族与少数民族居住地区流行，当时的鼓吹乐是用鼓、角、笳一起演奏。当鼓吹乐传入中原地区以后，便与中原各地汉族民间音乐相结合，逐渐形成了各种不同的鼓吹乐。汉哀帝时（前6~1年）乐府中有“邯郸鼓员”

8、、“江南鼓员”、“淮南鼓员”等可能就是各个不同地区的鼓乐工。从郭茂倩《乐府诗集》中所收汉代鼓吹乐的歌词来看，有相当一部分作品都是汉族民歌，后来被各地的鼓吹乐所吸收。鼓吹乐被宫廷采用后，便用于军队、仪仗和宫廷的宴乐之中。由于乐队编制和应