场景、命运和生活的写作方式

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1、-场景、命运和生活的写作方式——从《别向命运屈服》说起文/李建毅中国伟大的思想家墨子说：故言必有三表。何谓三表?子墨子曰：有本之者，有原之者，有用之者。于何本之?上本之于古者圣王之事。于何原之?下原察百姓耳目之实。于合用之?废以为行政。观其中国家百姓人民之利。此所谓言有三表也。三表法的出发点是唯物主义的，主张根据前人的间接经验、群众的直接经验和实际效果来判断是非。也就是我们今天所说的“找到事实依据”、“订立规则”、“进而实践”。而这对于今天的报告文学或者说非虚构文学而言理所当然是适用的。而我因为和邓仕勇君同处一座城市的渊源而有幸读到他赠送的报告文学《别向命运屈服》这

2、本书，因而有重温墨子先贤“三表说”的冲动。《别向命运屈服》该书23万多字，61个章节。作者花了半年多的时间把一个备受命运折磨而又自强不息、起伏跌宕的励志者的故事展现的世人面前，这对于邓仕勇君而言，无疑是成功的。而我更认为他的成功来自于对“场景”、“命运”和“生活”的成功深入。我们可以展开书籍当中的很多章节，来窥探作者对时间和场景的描写和它们的转换。如第一章的开篇“一九八六年⋯⋯李田村一片黑暗，伸手不见五指。天上，除了遥远的天际有几点微弱的的星光外，其余全似黑布一块，将浩瀚的天空笼罩得严严实实；地上，除了山溪叮咚流淌的声响外，再也没有别的动静。”再到接下来的第二段，“

3、离山溪不远的一处山坡上，一间又破又旧的砖瓦小屋里漏出一丝微弱的灯光，小屋内，一个少妇手抚着大肚子躺在床上痛苦地呻吟着。接生婆已经做好了一切分娩的准备，在那张一米二宽，不知睡了多少代人的木板床上铺了块接生布垫，一锅水在炉灶上汩汩四溢冒着热气。小屋外，有一个黑影在不停地来回走动，他就是这户人家的户主罗华青。”任何一个读者到这一段的时候，很快被这种由远而近，由上而下，以动衬静的场景吸引住了！而在这里作者实际已把时间、地点和人物，包括可能发生的时间已经交代清楚了，细心的读者甚至可能会在问，往后会发生什么事呢？再如第2章“村前有一条山溪，弯弯曲曲，叮咚流淌。每逢夏天，这里便成

4、了孩童的欢乐天堂。中午时分，小伙伴们吃完饭都会往山溪里跑⋯⋯”。第10章的“他搭上了一辆驶向河源市区的客车，在一个靠车窗的座位安静地坐着。望着熟悉的村庄、亲切的小溪渐行渐远，眼泪模糊了双眼。如果说村里的拖拉机像一头慢悠悠的老牛，客车则像草原上的一匹快速奔跑的骏马。公路两旁那高大而枝繁叶茂的桉树，不停地伸出双臂来迎接他们，又快速地远离而去。”第11章“客车经过几个小时的颠簸，终于到了河源市汽车站⋯⋯”。第48章中的开头“二O一三年的春节刚过，罗文苟就决定要尽快在老家建新房⋯⋯”第49章“们穿过一片树林，来到一块草地上。这块草地有几平方米大，长满了茂密的青草，草间还长了

5、许多颜色美丽的小花⋯⋯”可以说正是作者惜墨如金的描述方法和不断地进行了时间或者场---景的转换，而让故事的本身不断地推动着读者前行，也让故事不断地精彩纷呈。另外，在本书中，作者适度把握对命运的铺写则使故事更为精彩。如通过写主人公罗文苟在没有双手，一只脚残疾的情况下依然学会了游泳、向父亲请求去拾稻穗、用脚写字、跑步拿到全校第一名、面对欺负他的“恶同学”谢家宝，在被欺负得百般无奈而进行的绝地反击、不畏艰难的求职路、历经磨难的拜师路，以及经历他人生导师最严厉的考核等等。实际是从多侧面、多画卷的展示了主人公坚强、坚韧不拔和永不服输，人残志坚的好男儿精神。而另一组故事从小罗文

6、苟在学校对同学的帮助、在汽车上见义勇为而且聪明机智地帮助邱玉秀免去了一万元钱被偷的命运、到后面的智擒小偷、舍命救出差点被汽车碾压的全伯孙女等则反映出主人公嫉恶如仇、机智勇敢的高贵品格。同样与主人公高贵品格相对应的则是在他坎坷曲折的人生历程中，给予罗文苟施以援手帮助他的人们。如接纳罗文苟到学校的育新小学的林校长、给他幼小心灵鼓励的学前班谢老师、助人为乐的罗秋凡同学、在河源市区邂逅的打工妹邱玉秀、表舅黎庆有、司机廖子平、护林员余安全、技校里的同学陈汉青、帮他走入直销市场的雷姨和孔姨、特别是后面对他的人生有着影响的戴雪瑶和他的导师程理杰等等，是他们这一群有着助人为乐，心地

7、善良的人们，形成一个强大的人物谱对主人公的帮助和提携成就了今天的罗文苟。虽然他们对主人公罗文苟的帮助方法和具体事例是完全不一样的，但他们在作者的笔下，通过各种故事的组合，不仅有血有肉，而且跌宕起伏，充满着生活---情趣，总有一种无巧不成书的感觉。从某种角度来说，即使再精彩的故事，如果没有作者的点睛之笔，也是很难成文的。当然，其中付出写作的艰辛，或许只有作者知道了！其三，对生活的描写则成为这篇报告文学成功的一大原因之一，如：细节描写、心理描写。我们随便翻翻，成功的案例比比皆是。如第47章“罗文苟感觉自己的脸自爬土坎至今，一直都是火辣辣的，浑身的血液都在沸沸扬扬地翻