(高等教育)西方艺术-印象主义

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1、西方现代艺术赏析第一章视觉领域的革命第一节赋予眼睛新的使命：印象主义拉斐尔雅典学园1510-11达·芬奇蒙娜丽萨1503-06达·芬奇岩间圣母1843-1886米开朗基罗人的创生1508-12拉斐尔圣母玛丽亚1513波提切利维纳斯的诞生1480第一节赋予眼睛新的使命：印象主义贝勒蒂耶大道是一条灾难之路。继歌曲院火灾之后，现在那里又发生了另一场灾难。那里声称有一些绘画作品的丢朗·吕埃尔画廊刚刚举办了一个画展的开幕仪式。于是我便走进画廊，而我目睹的却是令人恐怖的一幕。五六个疯子，其中有一个是女性，在里面举

2、办联展。我看见人们在这些作品面前笑得前仰后合，当我看到他们的作品时却感到心似撕裂一般的疼痛。这些所谓的艺术家们自称是革新者，“印象主义画家”。他们买来画布、颜料和画笔，用颜料在画布上漫无目的地涂抹，然后便在这样的东西上签上他们的大名。这就好比是疯人院的疯子把在路边捡到的石头幻想成找到了钻石一样。路易·勒鲁瓦一、落选沙龙1863年5月15日开幕的“落选者沙龙”不仅使马奈（EduardManet，1832-1883）和惠斯勒（JamesMacNeillWhistler，1834-1903）“成了名”，马奈

3、的《沐浴》（LeDéjeunersurl‘Herbe，这幅画后来俗称《草地上的午餐》。他的《奥林匹亚》同样具有代表性）和惠斯勒的《白衣女郎》（TheWhiteGirl）代表了一种抛弃文艺复兴时期艺术透视与空间的做法，而且造就了一批有头脑的观众。马奈尽管马奈曾凭《吉他演奏者》（TheGuitarPlayer1860，又名《西班牙歌手》）赢得了1861年的美展奖，成为很有前途的青年画家，但当他试图进一步背离官方标准（传统）时，还是招来严厉的批评和无情的拒绝。当他把《草地上的午餐》提交给1863年美展评委会

4、时，顿时成为最受非议的作品。这部作品只好与其他一些被严格的评委会拒绝的作品被放在工业大厦（美展地点）的另一端单独展览。《草地上的午餐》被拒绝原因是明显的，在内容上它把裸体女人与衣着整齐的男人放在一起是时人的感情难以接受的，写实的风格似乎暗示它就发生在布劳涅森林，明显的不得体。形式上在色彩、空间表现与构图上的创新也是显而易见的。大块扁平的色彩挑战了学院派塑造立体形象的完美技巧，马奈用没有中间色调的深色与亮色的强烈对比使人物形象平面化，并将其置于三度空间的背景上，背景具有把人物形象与风景分离的效果，构图上

5、缺乏流动性与明确的空间感，也被贬为“技法粗糙”。亨利·芳丁-拉杜马奈肖像马奈吉他演奏者1860马奈草地上的午餐1863马奈Olympia1863白衣女郎另一幅遭遇落选命运中倍受嘲讽的作品是惠斯勒的《白衣女郎》（TheWhiteGirl，1862），这幅画由于“特别丑陋”（同时也为了证明评审委员会让其落选是正确的），被挂在展览入口出的“光荣位置”上，因为每个观众都要经过那个位置（“落选者沙龙”开幕后颇受关注，吸引了大批观众，每个星期天都有三、四万的观众），总之，在评论家们的眼中，这个红头发、无精打采的女

6、人的画像实在是一无是处。惠斯勒通过给模特穿上白色衣服并置于白色背景的方法，避开了一种明确的透视，把精力集中于纯粹的、几乎抽象的图形上，从而获得了一种二度空间的效果。尽管这幅作品遭到如此不公的命运，但却没有削弱这位年轻时代就见多识广的美籍画家的追求用“色彩”来表现世界的信念，在他看来，音乐是声音的诗，绘画则是视觉的诗，同样正如音乐用音符组成各种和声、夜曲、协奏曲、交响曲一样，绘画则是以色彩来组成各种曲调，他非常喜欢用“交响乐”这样的音乐词汇给自己的作品命名惠斯勒惠斯勒白衣女郎1862惠斯勒上白色韵律交响

7、曲三号1865-67左白色小女孩1864散落的焰火惠斯勒1875卡巴内TheBirthofVenus1863二、光的印象在落选沙龙的观众中包括莫奈（ClaudeMonet，1840-1926）与雷诺阿（PierreAugusteRenoir，1841-1919）。1869年，他们一同来到塞纳河畔的浴场“蛙塘”（LaGrenouillere），创作了同一题材、同一名称的两幅作品，印象主义（Impressionism）就这样诞生了。在他们对“蛙塘”的“印象”中，有一个重要的发现，就是光对色彩的决定性作用，

8、原来并不存在什么固有的特定色彩，一切都是由照射在上面的光决定的。那么，由于光线的强弱不同，树不一定就是绿的，天也不一定就是蓝色的，一幅画的色彩可以是即兴的或印象式的，如此古典绘画中传统的色彩基础动摇了。雷诺阿MonetReading1872莫奈蛙塘一八六九雷诺阿蛙塘一八六九雷诺阿雷诺阿《糕饼磨坊的舞会》1876雷诺阿艾琳·卡亨·德安文1879首届印象派画展1874年4月至5月，名为“无名画家、雕刻家、版画家协会”的首届印象主义展览会经过努力举办了，莫奈、