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1、万方数据中央音乐学院学报2009年第1期JournaloftheCentralConservatoryofMusic·10l·关于声乐阶段性教学理念的思考孥广迭摘要:阶段性教学法,表面看是一个浅显的问题,对声乐教学有深刻领悟的教师会发现,这里面大有文章可做。目前,虽然多数教师选取了阶段性教学法,也不乏有阐述阶段性教学法的论文,但它们大都还集中在对阶段性教学的方法和步骤的论述上,鲜见有对阶段性教学理念深入的思考。惟有认识到阶段性教学法的科学性,才能更加明确各个阶段的教学目的及整体的目标。使教师和学生都
2、可以把复杂的问题简单化,把抽象的问题具体化,进而真正提高教学的效率。关键词:声乐;教学理念;方法;效果;阶段性教学中图分类号:J616.2文献标识码:A文章编号:1001—9871(2009)Ol一0101一05由于声乐教学的特点具有抽象性和技巧性,教师授课方法是否得当,直接关系到学生学业的成败。不像在其他学科的教学中,学生有时借助于读书,也可以弥补老师在教学上的不足。声乐教学这种类似师徒承传的教学方式,使教师的教学方法在很大程度t决定J,学生的命运。比如,好嗓子的学生,也可以被不当的教学法,教得噤
3、声。阶段性教学法,表面看是一个浅显的问题,而对此有深刻领悟的教师会发现,这里面大有文章呵做。一旦把握了不同于一般意义的阶段性教学法,教学就会有显著的成效。目前虽然多数教师选取了阶段性教学法,也还不乏有阐述阶段性教学法的论文,但就笔者所看到的相关文章而言,大都还集中在表述阶段性教学的方法和步骤E,鲜见有就阶段性教学理念所进行的深入思考和探讨。笔者积数十年的声乐教学经验与探索,深深认识到阶段性教学理念所涵盖内容的复杂性和蕈要性,本文试图从多个层面,对阶段性教学理念进行深入的分析和探索。一、声乐教学训练中
4、的三个阶段辨析关于声乐的阶段性教学,作为一种教学方法,收稿日期:2008—09—04作者简介:李广达(1954一),男。深圳大学艺术系副教授。应该已为很多人所熟知。但是对于阶段性教学的具体含义,理解是不尽相同的。通常人们认为声乐教学的阶段性教学法与最基本的教学原则:循序渐进的教学原则有关。比如,有人认为,声乐学习过程可分为初、中、高级=三个阶段[1]。也有人认为,声乐教学中的阶段性教学,是指四个基本步骤[2]。也还有人从歌喁基本要求的基础训练,到声音训练,再到作品的演唱和艺术处理来定义声乐教学的阶段
5、性[3]。然而笔者在长期的教学实践中,认识到对于阶段性教学法的理解,若只停留在初、中、高级这个层面上,还是难以对声乐教学效果进行深层次的探索。本人曾研究过沈湘、金铁霖等一些著名声乐教育家的教学理念,并基于自己多年的教学实践,对于他们的教学理念深为认同。金铁霖提出的关于声乐教学的三个阶段理论,在声乐教学实践中颇有价值,是对声乐阶段性教学法的一种深化。金铁霖指出:“学生在整个学习的过程中,大致有三个阶段。第一是自然阶段;第二是不自然阶段;第三是科学自然阶段。”[4]金铁霖提出的这三个阶段论说,符合歌手及
6、唱歌训练的实际情况,具有科学性。万方数据·102·中央音乐学院学报(季刊)2009年第1期所谓的自然阶段,就是指一些基本没有经过训练和雕凿的歌者,仅凭自身条件,及一些歌唱的体会和经验,或通过模仿进行的自然演唱。在自然阶段,歌者的歌唱技能一般都不太高。由于歌唱技术的局限性,他们只能选择一些力所能及的作品来进行演唱,亦即歌者所演唱歌曲的音域、音色、风格、音量,都必须符合歌者自身的能力和嗓音条件。当然,也有一些处于自然阶段的歌者会演唱得不错,尤其是一些通俗歌手。因为通俗演唱对歌者的嗓音条件,大都没有太高的
7、要求。另外也会有一些民间歌手,会有不俗的演唱成绩,比如西藏歌手索朗旺姆,虽然她没有经过声乐学习,但她可以依据本民族比如藏族的风格,凭借自身天然的嗓音条件,表现本民族的歌唱特点,获得特殊的歌唱效果。然而,必须指出的是,这只是一些个例,并不能代表大多数自然阶段歌者的情况。持自然阶段唱法的歌者,之所以听起来唱得自然,是因为他们的歌唱没有经过技术加工,歌唱接近自然的生活状态,并没有明显改变呼吸和说话这些生活中的习惯方式,就会让人感觉唱得自然。即使是一些水平较高的原生态歌手,他们的演唱,也无不与他们的生活息息
8、相关,像山间的呼喊、对歌、拉纤的号子等等。而生活中的一些习惯,也是在经历了无数次的重复后,才从不协调到协调,从有意识到无意识,直至自然起来的。因而,这一些歌手的演唱,只要接近原本的生活状态,其演唱就必然是自然的。持自然阶段唱法的歌手,也会有自己的听众群,也是音乐演唱百花园中的一朵奇葩。但如若一些歌手不满足于本地区、本民族的演唱,甚至还想去尝试演唱一些艺术歌曲、歌剧或其他多种风格的作品,这个时候若单靠自身的自然条件,就不能满足其愿望了。因此,这一砦歌手又会再去找老师学习
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