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1、图底关系在建筑空间研究中的应用Figure一GroundRelationshiPinArchiteeturalStudies张篙ZhangSong摘要图底关系是重要的心理学概念,也是造型艺术活动的重要工具从绘画艺术中图底关系的发展演变展开讨论,继而将视角聚焦于建筑,通过对建筑作品的研读,针对画框!图!底三个要素加以分析,并提炼出这些设计作品的空间组织逻辑,将其应用于设计教学中!关键词图底绘画空间ABSTRACT/F一gure一GroundRelatronsh一P0一5an一mPortantPsyeho{09{ealeoneePtaswe{1asanlm
2、Portanttoo!forartaet一vlt一es.Th一5artle{ed}seusses一tsdeveloPmentfromthePersPeet一veofPa一nt一ng,andthenfoeusesonthestUdyofarChlteetura{works7wheret卜esPat}alo厂gan一Zat一on{09一C15dlsCoVeredasav}sualth一nk一ngtoo{旧deslgnteaeh一ngKEYWORDSflgure.ground,Parnt一ng,sPaee中图分类号TU一86文献标志码A文章编号1000一39
3、59(2013)03一0150一04将不同艺术门类加以对照是重要的艺术学二绘画艺术中对图底关系的讨论习方法,其关键在于对分类艺术规律的研究并非表象的模仿从艺术的角度,学习建筑设计由绘从西方绘画来看,图底关系的发展可以简单画入手是自然而然的,因为绘画对于建筑艺术的地描述为图!底间界限逐步打破的过程文艺复发展起到了直接作用,而现代绘画的发展又催生兴之前,西方绘画往往采用描画方式,即以线条并影响了现代主义建筑运动"以勒#柯布西耶的形成图的边缘,然后对图案和背景分别采用接近建筑作品为例,其建筑空间体现了立体主义绘画于平涂的着色方式这一绘画方法可以追溯至原始的/
4、空间层次体系0,这和柯布西耶对绘画的研人的岩画,以中国为代表的东方绘画同样如止匕2此究息息相关本文针对图底关系的讨论由绘画展时绘画中图!底之间的界限非常明晰(图1)_开,继而引申至建筑空间,另一原因在于绘画基中世纪的肖像画以结构暗示体积,文艺复兴本上是二维艺术,讨论起来更为直观"晚期绘画观念发生了重大改变,沃尔夫林在5艺术风格学6中指出:/西方绘画在16世纪是描画一图底关系的定义的,而在17世纪主要发展为涂绘0圈,但轮廓线逐从概念上讲,图底关系主要涉及图形!背景步被色调和明暗取代文艺复兴时期,绘画作品和轮廓的相互关系,以及由此产生的心理感知中图和底的对
5、立关系有所弱化,并在文艺复兴后阿恩海姆在5艺术与视知觉6中指出:/图形与加速解体:仅从肖像画来看,伦勃朗绘画的光影基底之间的关系,就是指一个封闭的式样与另一处理往往导致图的轮廓模糊;当风景画成为绘画个和它同质的非封闭背景之间的关系0{.一图相对的重要题材后,导致了绘画中图底关系对立的瓦而言更加清晰!积极,故处于主导地位;而底则解,;19世纪印象派绘画关注光色写实,进一步弱较为含混!消极,处于从属地位心理学家指出,化了对形的刻画,放弃了透视法和明暗法,成为这一规律在视觉!听觉!嗅觉上同样有效格式塔现代绘画和传统绘画的重要分水岭至此,古典心理学中图底关系讨
6、论的主要问题为在何种情况下绘画中图与底的界限被彻底打破"图可以被人所感知,这大致可以归纳为以下三点:现代主义绘画特征之一便是其平面性,不再图的面积尽可能小于背景的面积;图应该封闭!简以三维对象的再现为目标,这在图底关系上有所洁!形状外凸;图应有大的质感密度和硬度体现:立体主义画作中/对象0以多层!透明的作者单位:东南大学建筑学院(南京,210096150郭通竺#闪巨目八尺r日工丁!已下[J{又旺飞厂2口132黑线条的韵律(蒙德里安,1935一1942)乡村砖住宅(密斯#凡#德#罗,1923)35俄罗斯舞蹈的韵律6(凡#杜斯伯格,1918)巴塞罗那博览会
7、德国馆(密斯#凡#德#罗,,929方式叠加;拼贴的运用更使得观者思维在画作的于建筑体量,柯布西耶则更倾向于简单的几何形,一种弯折!连续,呈/匕0形"独立板片成为视觉现实性与非现实性中不断转换"杰克逊#波洛克基地限制并非决定性因素从萨伏伊别墅的各层平焦点,即本文中的图,连续板片则和抬升的地面等滴彩画家则以模糊不定的空间转换构成其绘画面上,我们可以看到一个鲜明!单纯的轮廓:一个共同界定出空间边界,即画框,将内部空间和外语言的独特品质,而装置艺术!大地艺术等现代方框;二层平面外为连续界面,将起居空间和院落部环境分隔"对于巴塞罗那馆而言,建筑并未整艺术作品完全
8、打破图底限制,超越了绘画范畴同时围合;底层平面中,柱列和椭圆形体量并未受合成清晰的体量(不同于
