中国画“古意”论

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1、首都师范大学硕士学位论立Y869503中国画“古意”论学科、专业：研究方向：研究生姓名：指导教师姓名：指导教师职称：美术学美术史李丰李福顺教授内容提要本文紧紧围绕中国画“古意”论这一中心论点，阐述了“古意”的由来及定义；列举了“古意”论的多种表现，分析了追求“古意”的主观和客观原因；论述了复古的危害性；并提出了克服复古的方法——创新。本文通过对“古意”论的多种表现的论述，使我们更加全面清晰的了解人们对于继承传统的种种态度，在各种态度的比较中认识到正确的态度是：吸其精华，去其糟粕。从而进一步认识到，艺术创作的最高境界是不断的创新。本文主要的研究方法是引用历史资料、参考文献，并采用理论联系

2、实际的论证方法。关键词：古意表现原因危害创新SummaryThisarticleiscloselyfocusonthestandpointofancient—styleofChinesepainting．itdissertatetheconceptandoriginalofit．itenumeratetheseveralexpressionsofitandanalyzethereasonsforpursuringtheancientstyle，includingthesubjectiveonesandtheobjectiveones．itexpoundtheharmfulnessofr

3、estoringancintways．andsayoutthe’raysWhichcanavoidit．Thisarticledissertatethesevsralexpressionsofstandpointof锄cient—styleofChinesepainting．Bythiswaymkespeoplemoreandco加pletelyrealizethea11kindsofit．bycomparingthesestandpoints，peoplecanrealizetheright1陋ytoinherittraditionisabsorbinginthegoodonesan

4、dthrowingoutthebadones．alldfurtherrealizethebestWayisalwaysbringforthnewideas．Thisarticleusethemainreserchwaysofadductionhistorythedata，consultingtheliterture．theoryandpracticearetogetheruesd．序言多少年来，有关“古”之文章颇多，如复古、拟古、摹古、仿古等等，而继承和创新则是长期讨论甚至争论的话题。此方面的书看多了，种种此类观念时常在我脑海里回荡。于是，也想写一篇与“古”有关的文章，但又怕题材陈旧而

5、落俗套，而且会导致读者乏味。这迫使我换一个角度来审视之。通过对美术史的学习和对诸多文章的研究发现，以往有关“古”之文章不是关于“复古”就是“创新”，即把古代山水画简单地分为“复古派”和“创新派”。这就犯了排中律的逻辑错误，因为古代山水画面目繁多，画家风格多样，怎能用“复古”和“不复古”就分得清楚呢?而且由此派生出另外两个问题：一个问题是如何界定“复古”?很多文章对此有所论述，但敢界定清楚和能界定清楚的却不多见，从而导致内涵和外延不确切，到底哪些画家属于复古派仍说不明白，而且分歧很大。有人只把“四王”归为正宗的“复古派”，有人则把“复古派”队伍扩大化，把“借古改制”的赵孟Hu、董其昌都误

6、认为是“复古派”，更有甚者把有过师古行为而独出机杼的集大成者也划归“复古派”的行列。另一个问题是：对“复古派”画家褒贬不一，缺乏对他们全面的认识和中肯的评价。以上这两个问题或是因为断章取义，片面理解古文献资料，或是因为从众心理，随大流心态，缺乏身体力行的考证精神而导致的。我作为一个美术史的学习者，感到有责任在我力所能及的情况下把此问题说清楚些，于是写这篇文章的想法油然而生。但它从念头一闪到观念的形成以至成熟却经历了一个痛苦的过程。正如我在序言开始时所说到的那样，理论界争论的焦点问题——复古的界定及其外延的确定问题，我也深感头疼，常困扰着我，以致我几度有放弃此课题的念头。但我还是迎难而上

7、，努力克服困难，深入钻研资料，力图写出新意来。在这期间，我几度易稿，稍有灵感火花就立即写在随身带的笔记本上，甚至夜起修改之。在这篇文章里，我写“古”时避免了只写“复古”，而跳出了怪圈写“古意”，扩大了其外延，既避免了在“复古”这一问题上纠缠不清，又从更广的角度看“古”，让人们在比较中找到各种“古”的位置，并认识创新的重要性。第一章我对“古意”论的认识第一节“吉意”论的由来自古以来，美术与文学有着割不断的情缘，绘画的“古意”渊源很早显现于古文学作