作为设计思维方式的“解构”

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1、万方数据分类号注一：UDC注三：密级注二：编号：中国美术学院硕士学位论文作为设计思维方式的“解构’’陈晨指导教师姓名(职务、职称)申请学位级别硕士毛德宝教授专业名称设计艺术学论文提交日期2015年5月论文答辩日期2015午5月学位授予单位和日期答辩委员会主席评阅人2015年5月12日万方数据中国美术学院硕士学位论文作为设计思维方式的“解构"DeconstructionasDesignParadigm陈晨中国美术学院2015年5月12日万方数据中国美术学院学位论文原创性声明＼mY叭2呲't吣s㈣o呲l叭0帆7矾本人郑重声明：所提交的学

2、位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：f产雅日期：2015年5月12日学位论文版权使用授权书本学位沦文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论

3、文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密口，在年解密后适用本授权书。，2、不保密囝。(请在以上相应方框内打“√”)作者签名：导师签名：●酶嗍2川年5肋目之嗲暂口期：2015年5月12口万方数据中国美术学院一设计艺术学院一视觉传达设计系一陈晨作为设计思维方式的“解构”目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5第一章导论——“解构”的理论背景及来源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．71．课题研究的背景和意义⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．1．1研究目的及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．71．1．2研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．81．1．3研究对象及研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．92．现代主义、后现代主义与“解构”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．111．2．1现代主义和后现代主义的平面设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．111．2．2“解构”和“解构主义”的定义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、⋯⋯⋯．151．2．3“解构”进入平面设计领域⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．17第二章“解构”作为设计思维的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯201．误解与争论：西方对“解构”的接受度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．202．1．1“解构”的死亡及其作为思维方式的影响力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．202．1．2“解构”主题的视觉表现力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．222．从“解构”的视角看中国平面设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．232．2．1中国现代平面设计的

6、发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．252．2．2中国平面设计师的“解构”实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．263．模式化的设计趋势：反观当代设计现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．26万方数据中国美术学院一设计艺术学院一视觉传达设计系一陈晨作为设计思维方式的“解构”2．3．1设计僵化及现代主义风格回潮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．262．3．2“解构”如何成为批判手段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．27第三章关于“解构”思维在平面设计中应用的探讨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

7、⋯⋯⋯⋯⋯⋯291。当代“解构”思维应用实例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。。292．“解构”地思考：笔者运用“解构”设计思维方法的实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．33∈8C34～献；!论文谢考结参致万方数据中国美术学院一设计艺术学院一视觉传达设计系一陈晨作为设计思维方式的“解构”摘要解构主义作为一种哲学思潮，在上个世纪80年代对设计艺术领域产生了巨大的影响。时至今日，设计界一般简单地将其理解为一种特定的后现代风格，这就导致了盲目的模仿和重复。本文试图在追溯历史的基础上，将平面设计中的“解构”从后现代主义语境中剥离出

8、来，将它看作是一种设计创新思维，并以此去审视当代平面设计实践，探讨将它运用于平面设计中的可能性。本文分为三个部分。在第一部分中，笔者交代了本文的研究方法及意义，阐述了“解构”理论的背景、概念定义以及进入平面设计领域的历史，并呈现了具有