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时间:2019-05-09
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1、第五章东方传统插花艺术第一节东方传统插花艺术的风格特点一、自然之“真”东方式插花崇尚自然,以自然美为最佳的艺术追求和表现。讲求“物随原境”,“形肖自然”,“虽由人作,宛自天开“袁宏道(瓶史):使观者疑花丛生于碗底方妙。插花者应深入观察和了解植物的生长习性,思考其美之所在与其美之精华,并融入个人的情感与审美,使作品展现出充沛的自然生命力和美感,具有能震撼人心灵的感染力。这是传统东方插花的精髓所在。二、人文之“善”受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响,对花卉赋予了美好的象征含义,讲求材必有意,意必吉祥。用象征、寓意、谐音的技巧,以借花明志、对花舒
2、怀,并给作品赋以某种命题,使作品展现一种特定的意境,这是传统东方插花所特有的风格。松、竹、梅---“岁寒三友”,象征傲骨凌霜、不畏严寒的品格;梅、兰、竹、菊---“花中四君子”,比喻君子之儒雅、脱俗;玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富贵”;用象征、寓意、谐音的技艺,营造一种含蓄和谐的氛围,以花明志、对花舒怀,并给作品赋以某种命题,使作品展现一种特定的意境。三、艺术之“美”包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美。素材美:善用木本花材,突出线条造型。布局讲求画理书法,如“画苑布置为妙”。色彩创意追求统一和谐,艳而不俗、雅而不淡
3、造型上不求规则化,任由发挥,以达明示主题为度。追求整体艺术美。四、“圣”洁之尊东方人认为花卉是神圣的,以一种崇敬的心情去对待她,以花悟道、修身养性,使插花也有一种神圣感。讲求“心正花正”,进而“花正心正”。以自然之美来正人之心态,来怡情娱趣,这是真正的艺术境界。第二节东方传统插花艺术的创作理念与法则一、符合植物自然生长规律二、借鉴同类艺术创作的艺术手法三、讲求意境,寓意于花,更赋命题一、符合植物自然生长规律1.起把紧:插花时,各枝条的基部插口应集中靠拢,如一株生长着的植物,以显示其自然生机。2.表现花材自然美:如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势,
4、若创作中倾斜使用,就丧失了她的内涵美。3.花型也符合植物自然形态。如植物生长有向阳性,直立型插花有如阳光在正上方,所有枝叶方向都向上;倾斜型插花有如阳光位于斜上方,故花叶倾向一侧;下垂型则适于蔓性枝条,向下悬垂。二、借鉴同类艺术创作的艺术手法(一)重视线条的应用常用木本枝条作为主要花材,运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美,使作品更加生动活泼,更富于艺术表现力。(二)高低错落,参差有致插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列,要高低俯仰,前后伸展,有所变化。(三)虚实结合,刚柔相济1.疏密有致插花材料之间不可密不透风,也不要平均间隔.要
5、上疏下密、上散下聚。2.浓淡适宜花色太浓时宜用浅色小花使之淡化,材质太硬太重时,则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。3.留空白如盆景式插花,一侧布置插花,另一侧大片留下空白,使人有观赏和想像的余地。空白出余韵。(四)呼应关系注意花材的方向性,使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系,互相渗透,浑然融为一体,从而生机勃勃,开合自如。(五)对比关系通过对比,可以使素材之间互相比较,各自突出,或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼,不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。(六)宾主关系插花时要确立宾主关系,可使主题更为集中,避
6、免因主次不明而造成散漫。主,是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位,无论从色彩、趋向,都是把主摆在显要的地位。三、讲求意境,寓意于花,更赋命题(一)意境注重花材所表达的内容美,即意境美。讲究借物寓意,以形传神,内涵丰富多彩,意境含蓄深远,耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽多姿、清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。(二)寓意于花人们赋予花木象征的含义,以借花言志或抒发情怀,寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有:1.以花名的谐音定意2.以花木的形象定意3.以花木的生长习性定意4.按传说、时令定意百合:寓意百年好合,万
7、事如意;水仙:水中仙子,神圣高雅;桃花:预示好运将至,有大展宏图之意;大丽花:大吉大利、大喜之兆;万寿菊:象征健康长寿;长春藤:寓意白头偕老;万年青:比拟青春常驻;富贵竹:寓意大富在贵,发财好运等。以花名的谐音定意:以花木的形象定意:石榴、慈姑一株多子,代表子孙满堂,后代繁荣;竹子象征谦逊与虚心、高风亮节;千日红代表不朽;以花木的生长习性定意:以各种花木的生长特性及其形、色、香、质、神、性格等来评议。梅花傲雪怒放,象征毫无畏惧的品格;菊花临秋独放,象征不畏严寒;兰花高洁幽香,是淡泊名利的君子之花,象征高风亮节;荷花出淤泥而不染,纯洁无邪;松柏表
8、示挺拔坚强,坚贞不屈,代表顽强的精神;报春花、迎春花寓意春色满园,春光明媚;君子兰代表君子之交,友谊万古长青。按传说、时令定意相传上古时,鬼怕桃枝,故
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