地下电影，就是生孩子没上户口

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1、http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软管液压接头地下电影，就是生孩子没上户口腾讯文化：什么是中国的“禁片”？张献民：禁片是一个没有拿到公权之下颁发的许可证状况，像孩子没有户口，就是黑户。腾讯文化：独立电影几乎都变成一部分文艺青年附庸风雅的必备良药了，普通青年一句话总结是“没人看的电影”。国内独立电影市场发展情况到底如何？有没有划分标准？张献民：比如说他孩子虽然不是黑户，但家长不愿意让他去上学，家长说我们自己教他。那这孩子他就是独立于教育体制的，但是这孩子他有户口有身份证，这

2、样他就不是一个“黑”人。跟九十年代相比，如果背后没有强大资本推动的话，那它跟公众见面的可能性就很渺茫。http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软管液压接头http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软管液压接头禁片或者地下电影有一些明确的划分标准，但独立电影的标准不是很清晰。相对来说，每个人都有独立性，个体人格都是互相区别独立呈现的。在这样的前提下来做事情，独立电影肯定是一个比较宽泛的概念。甚至我认为，如果一个创作者或制片商，自以为他的片子就是独立电影的话，那别人

3、也不用去反驳他。与精英文化抗衡，dv成为主要表达工具腾讯文化：九十年代地下电影的创作门坎相对较高，制作流程上也比较规范，需要专业基础。当时是一群学院派边缘人士在做吗？张献民：当年拍电影貌似是有一个非常精英化的操作框架，但这种“精英”说法也是相对的。如果跟九零年之前相比，行业内的论资排辈、家族式传承以及权利的掌控更加集中，更加精英化。不管怎样，经过八十年代的一些市场经济行为，以及思想解放的洗礼，有些人保留了少数派的看法，在当时是具有先锋意识的。其实现在依然讲究精英，比如对一部作品成功的定义，有人觉

4、得网络点击率达到1000万才算成功，依然是处于精英思维当中。腾讯文化：在一个资源垄断严重的情形下，dv普及对推动独立电影发展来说，是否具有重要作用？张献民：dv的普及有很多原因，也产生过重要的推动作用，它实现了基础性的技术普及。但我仍然觉得，如果到20年之后（2030年、2040年）再看，dv本身也同样具有精英色彩。只是在这个时代，它相对来说是比较民主的工具，继续往后看它不一定是最民主的工具，事物仍然会发展。“完全不自由的事情我不会做”http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软

5、管液压接头http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软管液压接头腾讯文化：你其中一个身份还是“北京电影学院文学系教授”，严格意义上说来你也是体制内人士？张献民：所有的独立性都是相对的，所有人都会接受到体制的影响。没有“绝对的独立”意思就是说独立的多种层次。你说你独立，那“国家给的户口你不要啊”？我觉得独立人格当然是一种理想的状态，但我又觉得没有任何人敢说自己达到了绝对的程度。所有事物都是相对的，每个人都有身份证，每个人都在公权的辖管之下，难道因为这样你就不具有独立人格？难道领了国

6、家给你的户口，领了国家给你的身份证就意味着完全服从了国家权力？这个很难说！腾讯文化：体制内电影人士如何看待“独立电影”？有没有觉得这些不专业的电影从业者在跟他们抢饭碗？张献民：在这个时代可见性是非常重要的。可见性又是一个非常混沌的状态，让别人能看得到你在做什么、你的产品怎样才能让更多人关注。如何保持住可见性？它只有一部分是取决于产品的素质，另外更多还是要通过传播手段。单从这个角度来说，如果独立电影受到大众和媒体关注比较多，实际就把另外一些电影的关注给抢走了。“独立电影展”遭打压，创作却呈稳定上升

7、趋势腾讯文化：“中国独立影像年度展”坚持做到第十届，这过程之中有没有遇到什么特别大的阻力？张献民：http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软管液压接头http://www.tjshiqiu.com高压油管金属软管液压接头影展遇到的阻力一直有，但从来没有停过。因为我们坚持每年举办一届，做到现在已经是第10年，这个过程接受到的压力来自很多方面，只是干预手段不一。2012年比较显著，基于压力产生的惯性，据我个人观察政策性的干预事件并非偶然，也就是这个时刻它会在或早或晚到来。只是正好赶

8、在2012年它来了，这个时间点是否带有一定的偶然性，不好判断，因为我没有办法分析一些更宏观的东西。我对政治没有兴趣，当然这种观点本身无法成立，因为政策肯定会干涉到我。我个人感觉2012年独立电影领域压力的集体升级，它并不是偶然的，也可以说是早晚都会到来。当然后面再进一步分析的时候就只是问号了，也有可能透露出未来的10年当中，独立电影政策问题的一个底线。那就是说，政策给予独立电影的压力，在未来10年当中可能不会比2012年更大了，这也是有可能。腾讯文化：我发现，从2009年“栗宪庭电影学校”培训班