中国当代小剧场戏剧

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1、中国当代小剧场戏剧2010-10-0822:46:00来自:[已注销]作者:吴保和中国当代小剧场戏剧在剧场艺术上的探索，要比在思想内容上的探索更为大胆、更具有创新意识与实验性，这主要表现在三个方面：一是戏剧观念的变化，即确立以观众为基础的戏剧观念，认为戏剧最本质的、与电影、电视等媒体不同的，是现场观众和演员之间的活人交流，这种戏剧观念的确立，为小剧场戏剧带来了舞台样式与观众参与的种种方式；二是舞台演出与剧本关系的改变，一些导演不再将剧本视为舞台演出的基础，不再遵循导演只是二度创作的理念，对经典剧作的传统解释不再信守，有些导演甚至将剧本只看作是为舞台演出的部分素材从而任意改动等；三是

2、对现实主义戏剧模式的突破，即打破了斯坦尼斯拉夫斯基体系在话剧舞台上的一统天下，突破了“第四堵墙”的理论，并在舞台上进行了种种新的表演理论和表现手段的尝试。第一节确立以观众为基础的戏剧观念中国当代小剧场戏剧2010-10-0822:46:00来自:[已注销]作者:吴保和中国当代小剧场戏剧在剧场艺术上的探索，要比在思想内容上的探索更为大胆、更具有创新意识与实验性，这主要表现在三个方面：一是戏剧观念的变化，即确立以观众为基础的戏剧观念，认为戏剧最本质的、与电影、电视等媒体不同的，是现场观众和演员之间的活人交流，这种戏剧观念的确立，为小剧场戏剧带来了舞台样式与观众参与的种种方式；二是舞台演

3、出与剧本关系的改变，一些导演不再将剧本视为舞台演出的基础，不再遵循导演只是二度创作的理念，对经典剧作的传统解释不再信守，有些导演甚至将剧本只看作是为舞台演出的部分素材从而任意改动等；三是对现实主义戏剧模式的突破，即打破了斯坦尼斯拉夫斯基体系在话剧舞台上的一统天下，突破了“第四堵墙”的理论，并在舞台上进行了种种新的表演理论和表现手段的尝试。第一节确立以观众为基础的戏剧观念中国当代小剧场戏剧2010-10-0822:46:00来自:[已注销]作者:吴保和中国当代小剧场戏剧在剧场艺术上的探索，要比在思想内容上的探索更为大胆、更具有创新意识与实验性，这主要表现在三个方面：一是戏剧观念的变化

4、，即确立以观众为基础的戏剧观念，认为戏剧最本质的、与电影、电视等媒体不同的，是现场观众和演员之间的活人交流，这种戏剧观念的确立，为小剧场戏剧带来了舞台样式与观众参与的种种方式；二是舞台演出与剧本关系的改变，一些导演不再将剧本视为舞台演出的基础，不再遵循导演只是二度创作的理念，对经典剧作的传统解释不再信守，有些导演甚至将剧本只看作是为舞台演出的部分素材从而任意改动等；三是对现实主义戏剧模式的突破，即打破了斯坦尼斯拉夫斯基体系在话剧舞台上的一统天下，突破了“第四堵墙”的理论，并在舞台上进行了种种新的表演理论和表现手段的尝试。第一节确立以观众为基础的戏剧观念早在十九世纪末，萨赛就提出，戏

5、剧可以没有舞台、没有灯光甚至没有布景和服装，但不能没有观众，“不管是什么样的戏剧作品，写出来总是为了给聚集成为观众的一些人看的，这就是它的本质，这是它存在的一个必要条件。......没有观众，就没有戏剧。”(1)进入20世纪以来，萨赛的这种将观众视为戏剧存在必要条件的观念已为世界各国的戏剧人所接受，如英国戏剧理论家马丁．艾斯林说，“作者和演员不过是整个过程的一半，另一半是观众和他们的反应。没有观众，也就没有戏剧。”(2)而观众在戏剧演出中的作用，正如格罗托夫斯基所说，“没有演员与观众中间感性的、直接的、‘活生生’的交流关系，戏剧是不能存在的。”(3)现场观众是戏剧存在的前提与基础，

6、戏剧的魅力在于现场观众与演员的活生生的交流，这种对于戏剧的认识，也逐渐被当代中国的戏剧人所接受，并成为舞台实践的理论基础。1、戏剧空间与观众参与为了更好地在演出中与观众交流，当代小剧场戏剧首先尝试在物理空间上缩短观众与舞台的距离，《绝对信号》将演出从首都剧场搬到小小的北京人艺排练厅，正是要消除从首都剧场舞台台口到观众席那可怕的七米距离。从《绝对信号》开始，许多小剧场演出都遵循着尽量拉近舞台与观众席、演出与观众距离的做法，并为此尝试了许多不同的舞台方式。如降低舞台高度，将原先高高在上的舞台改为观众与演出处于同一水平高度的中心舞台，这一点在南京小剧场戏剧节上表现非常突出，参加这届戏剧节

7、的十三台演出，都一反传统剧场演区与观众席的高低差别。而是将观众和演出者置于同一地平面上。如抛弃镜框式舞台，改用其他舞台形式，《绝对信号》采用中心舞台的演出形式，在《绝对信号》之后采用中心舞台，舞台四面是观众的有《母亲的歌》、《留守女士》、《安提戈涅》等；舞台三面是观众的《金棕榈酒巴的楼上楼下》、《恋爱的犀牛》、《故事新编之出关篇》等；采用一面观众、观众面对舞台的有《等待戈多》、《屋里的猫头鹰》、《美国来的妻子》、《泥巴人》、《去年冬天》、《纪念碑》、《弥弥》等；为了让