秘书学的因素形式

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1、二、几种形式因素美的形式是由一些具体的组织因素构成，如声音、色彩、动作、线条等，这些形式因素一方面组合成了形形色色的形式美，另一方面，它们自身也具有充分的表情性和审美意味。可以认为，形式因素的审美属性是构成美的形式基础。1、声音：一般而言，音乐中的乐音有四个方面的属性，即音色、音高、音量和时值，它们具有各种不同的审美传达功能。声音具有一定的模拟功能，类比功能和象征功能，最突出的是表情功能。2、动作：它作为美的形式的因素，则主要体现于舞蹈艺术，在舞蹈艺术中，不同速度，不同力度，不同高度的动作总是能表现不同的感情。3、色彩：

2、色彩具有表情性，能够向我们传达出一定的感情意味，传达出能够引动人的情感反映的信息。（1）红色（2）蓝色（3）黄色（4）绿色4、线条线条是形体的抽象，它可分为直线、曲线、折线三种。每种线条都有自己独特的审美特性。一般而言，直线具有坚定、刚劲、爽朗、迅速和始终如一的品格，其中粗短的直线显得拙朴有力，倔强强健。在曲线中，波形曲线轻快、流畅、优美，使想起少女的身姿，圆姿曲线柔和可爱，使人联想到一长人见人爱的娃娃脸。在折线中，方形折线韧劲有力，它和男性坚强的国字脸有紧密的联系；例三角形有倾危险，因重心不稳而倾向于运动。方形则使人感

3、到刚劲，立三角有安定感，例三角有倾危感，三角顶端转向侧面则有前进感，高而窄的形体有限峻感，宽而平的形体有安稳感。20除了直线、曲线、折线具有卓越的审美表现力之外，还有一些其他类型的线条也具有独特的审美特性。四、形式美的一般原则1、单纯齐一，又叫整齐一律，这是最简单的形式美原则。齐一是一种整齐的美，它给以明朗而单纯的印象和强烈的秩序感。单纯齐一的美显得简洁明快，但它也有缺点，主要是缺少变化，过度的单线和齐一往往会使审美对象显得单调，甚至乏味。2、回环是一种逆的重复，由两部分组成，第二部分从第一部分的结尾开始，顺第一部分的轨

4、道返回到它的开长而结束。在中国古代艺术中，文诗可以说是以回环方式构筑的艺术奇迹，十六国时期女诗人苏蕙的《璇玑图》最为后人称道，其中咏夏的一首为：“香莲碧水动风凉夏日长”。香莲碧水动风凉，水动京日动水。长日夏凉日动水，凉风动水碧莲香。3、对称、填衡对称和均衡是一对相近的美的形式原则，这中间对称是指以一条线为轴，左右两侧均等，它强调的是对立双方在数量和体积上的一致性，对称可分为轴对称和中心对称两种。均衡对指两边的形体不必等同。量上也大体相当，讲究两方力量的均势。它轻对称有变化，比较自由也可以说是对称的变体，在静中偏向于动。4

5、、调和对比调和对比反映了矛盾的两种形态。调和是在差异中趋向一致，是把两个接近的东西并列在审美欣赏中，调和总能使人感到融合、协高、在变化中保持一致。在审美欣赏中，调和总能使感到融洽、协调，在变化中保持一致。对比是和调和相反的形式原则，它是把两种极不相同的东西并列在一起，使人感到鲜明、活跃、振奋、醒目。5、比例绘画中运用的比例：丈山尺树寸马分人；立七坐五盘三半。20比例作为一种形式原则，指一件事物整体与局部以及局部当局部之间的关系。比例比竟是一种古典的形式原则，在造型艺术中，如果刻板地强调比例，往往也会妨碍艺术产生巨大的审美

6、震撼力。所以在西方现代绘画中，我们看到，画家对人体的处理大部分是扭曲的，变形的，当然谈不上什么比例。构成节奏的两个重要关系：一是时间的关系。指动运过程；一是力的关系，指强弱的变化。在音乐艺术中，韵律是对节奏的丰富和进一步美化，在节奏的基础上赋予一定的情调和色彩形式韵律。梁恩成对中国立建筑的节奏感做出了十分精彩的描述：“一柱——窗地排下去，就像术窗柱窗2/4的拍子：若是一柱二窗地排下去，就像柱窗，柱窗的圆舞曲：若是一柱三窗排列，就是柱窗，柱窗4/4的拍子。7、错综美错综美就是指明这种自然本身的美的形式原则。它是参差变化的美

7、，特点是变化杂乱，追求顺应自然，这种零乱之美，是秩序的我们的秩序，仅形式的形式。形式美与美的关系，形式美具有相对独立的审美意义。美的形式不能脱离美的内容，而形式美对美的具体内容带有相对的独立性，形式美所体现的内容是间接的，朦胧的形式美和自然的特质属性规律有着紧密联系。第三章美的分类重点与难点。由于研究角度的差异和对美的本质界定的不同，很多美学家对美的表现形态进行了分类：1、英国经验主义美学家哈先生把美分为“绝对的”与“相对的”。2、狄德罗认为绝对的美是没有的，只有“实在的美”和“相对的美”。3、康德则认为美不在于事物的存

8、在，而只有“自由美”和“附庸美”20之分。从认识的角度来划分，只能划分为现实美和艺术美，现实又开分为自然美和社会美。第一节社会美一、现实美与艺术美的关系；首先，作为客观存形态的现实美，是美的最基本的领域。其次，从现实美与艺术美的关系来看，现实美是艺术美产生的基础和源泉。再次，从审美活动的实际情况看，在日常生活中人们接