“对遗忘和绝望的抗衡”

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1、“对遗忘和绝望的抗衡”“对遗忘和绝望的抗衡”　　摘要：从20世纪70年代初出茅庐到90年代力作频出，麦克尤恩的风格、主题、文学观一直在逐渐演变，“阴森的伊恩”变得更为深沉、壮阔。《赎罪》是高产的麦克尤恩新千年的第一部作品，更是其转折之作。《赎罪》披着浪漫故事的外衣，却充满了互文性等后现代元素。这反映他对历史小说虚构本质的清醒认识，《赎罪》是其历史观的产物，它不同于一般的浪漫故事或历史小说。同时，作者“布里奥妮”通过不断地重写与修改，在写作的过程中完成了从“是见证”到“作见证”的升华，也完成了赎罪。厘清对《赎罪》的两重误读，才能还一部杰作以真实的面目和定位。　　关键

2、词：《赎罪》误读历史小说互文性改写　　《赎罪》是英国当代作家伊恩?麦克尤恩的第十五部作品，也是其新千年后发表的第一部作品，2001年获当年度的布克奖提名。麦克尤恩于1976年以《最初的爱，最后的仪式》在文坛崭露头角并荣膺毛姆奖，随后早期“恐怖伊恩”（IanMacabre）文风渐变，由边缘转至中心，如今已是英国公认的“国民作家”（nationalauthor）。1998年，麦克尤恩凭《阿姆斯特丹》获得布克奖，但2001年《赎罪》一经出版，评论家纷纷唏嘘不已，认为这部作品才是伊恩?麦克尤恩创作和成熟的标志，布克奖颁早了。　　小说蕴含的久违的“英国味”是吸引众多读者和评

3、论家的首要因素。1935年的炎夏，“二战”前夕，布里奥妮?塔利斯虽然年岁尚幼，却对文学有着超龄的感知和幻想。塔利斯家的长女塞西莉亚和管家的儿子罗比暗生情愫，在塔利斯大宅的书房中发生了激情的一幕，恰为布里奥尼所见。是夜，寄居塔利斯家的表亲萝拉在花园中遭人强暴。无法理解姐姐和罗比之间的感情和行为的布里奥妮在警察询问时亲证自己目睹了罗比犯下暴行。罗比被捕，小说的第一部分结束。第二部分一开场即是因“充军抵罪”而身在法国的罗比。经历了敦刻尔克大撤退后，罗比以爱情为支柱，九死一生回到了爱人塞西莉亚身旁，深知罪责深重的布里奥妮前来忏悔，最终得到了二人的谅解，结尾作者写道：“她已

4、经准备开始了。”这句带有模棱两可、不确定意味的话在小说“真正”的结尾部分――题为“1999年，伦敦”的第三部分――得到了印证。原来布里奥妮的文学天赋和后天努力使她终于成为一位作家，而之前的和解、团圆的情节不过是一场虚构。塞西莉亚和罗比已分别在战争中死于伦敦地铁车站爆炸和战场，终生未得团圆，真正的凶手始终逍遥法外，罗比的冤屈也未能昭雪。　　围绕《赎罪》的是众多评论家和作家的赞誉和推崇，厄普代克说：“（麦克尤恩）写的是一部优美壮丽的全景式小说。”《华盛顿邮报》则给出了更高的评价：“《赎罪》的作者技巧极其高妙，造就了上佳的作品。放眼英语小说界，鲜有匹敌麦克尤恩者，遑论超

5、越了。”然而，《赎罪》亦是一部争议之作，批评的焦点都集中在了小说的结尾上。《星期天电讯报》称：“结尾令人沮丧。”英国女作家布鲁克纳在《观察家》杂志撰写书评说：“步入老年、业已成名的布里奥妮将罪责从纠缠其一生的痛苦中擦去，但讲起这段痛苦时她倒是颇为逍遥。”玛格丽特?波尔纳在《标准周刊》以“一个糟糕的结尾”为题直斥：“麦克尤恩破坏了他所建立的结构，告诉我们一切不过是虚构。”甚至麦克尤恩文坛的挚友之一马丁?艾米斯被问及何为麦克尤恩的巅峰之作时，亦直言：“《赎罪》的头两百页。”凡此种种，针对《赎罪》的批评可以总结为：元小说式的结尾与第一、二部分的现实主义的浪漫氛围不相协调

6、，破坏了颇受欢迎的隽永的前半部。　　因《赎罪》的结尾而起的不满声浪尚未平息，《赎罪》的创作涉嫌抄袭的指控一波又起。不顾《赎罪》的致谢中麦克尤恩已经向安德鲁斯提起过这一事实，《星期天邮报》记者茱莉亚?朗顿在比对了《赎罪》和专长叙写医界浪漫故事的作家安德鲁斯的自传《无暇浪漫》之后，影射麦克尤恩在小说中抄袭了安德鲁斯关于二战时伤兵医院的描写。两天后麦克尤恩发表题为《灵感？是的。抄袭另一位作家？不。》的回应文章，随后包括玛格丽特?阿特伍德、约翰?厄普代克、石黑一雄在内的大西洋两岸的英语文学巨擘齐声予以支援。值得一提的是，常年深居简出、竭力避开媒体的托马斯?品钦也亲自撰文为

7、麦克尤恩辩白，但文章中品钦也抱怨了历史小说创作的无奈：“除非我们确实在那里，我们必须求助于曾经在那里的人们，或者是信件、或者是那个时代的报告、或者是百科全书以及网络，直到我们在某个幸运点，找到了感觉，建构起属于自己的东西。”小说家无法亲临现场，但又“觉得精确是一种义务”，这种原罪给麦克尤恩招致了一场无妄之灾。　　历史小说的原罪与救赎之道已经有专文论及，无需赘述，但《赎罪》面临的这两次误读――令人失望的元小说结尾和抄袭风波――之间有没有联系呢？如果有，两次误读的同质性又是什么呢？　　在自辩文章里，麦克尤恩援引了父亲――一名二战老兵，也是小说的创作动机之一――关于战争

8、回忆的一句