《许三观卖血记》的叙事艺术

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1、《许三观卖血记》的叙事艺术《许三观卖血记》的叙事艺术　　摘要：19世纪80年代，在西方叙事理论的影响下，中国的叙事研究获得很大的进展，开始向系统化、深入化迈进。在叙事时间、叙事角度、叙事结构诸方面对传统有继承，在西方理论的影响下又有创新。本文试图以余华的《许三观卖血记》为模本，以窥当代小说叙事艺术风采之一斑。　　关键词：叙事情调叙事时间纯客观叙述视角　　关于叙述，我们常听到的不过是很传统的顺叙、倒叙、插叙之类的简单论述，对于叙事的研究，直到19世纪80年代，即热奈特、罗兰?巴特、格雷马斯的论著传入中国之后，我们的叙事研究才真正开始进入一个较高、较深入的层次。在这之后，我们开始了从叙事观念到叙

2、事功能、视角、距离、语调、时间、节奏、语言以及叙事模式等等系统的研究。　　传统小说叙事通常都有固定的模式，而且非常重视情节，对于情节的依赖和喜好是现代小说不能比的，采用的又几乎都是“全知全能”的视角，叙述人一般都是说书人。这个说书人担当的角色是无所不能的，故事情节的发生、发展，直至高潮、结局，甚至一切的细节都在他的掌握之中，他无所不知、无所不晓，而读者对于这样的叙述模式也很快能接受，满足的是了解曲折动人的故事情节的发展，满足于“要知后事如何，请听下回分解”的好奇。因此，这样的叙事模式在中国保留了相当长的一段时期，直到“五四”时期，很多作品已经由说书人叙事转为作家叙事，代表人物是鲁迅，他的为数

3、不多的小说，以“表现的深切和格式的特别”征服了众多的青年读者。在叙事当中，开始体现了作者自己的思想感情，表现了作者独特的情感意蕴，这其中渗透了作者的叙事情感，就是今天说的“叙述情调”。叙述视角也有了很大的改变，种类也开始多起来，不仅有对全知视角的继承，还有完全的内视角的叙事的成熟运用以及纯客观叙事的出现。在那个时候，叙事艺术就已经相当成熟。到了当代，叙述的技巧就更为繁复，更为多彩了。其中，余华就是一个有着自我叙述特色的小说家，以他的《许三观卖血记》为例，我们来考察一下当代小说在西方理论引导下对传统叙事艺术的继承与创新的特点。　　《许三观卖血记》是余华屈指可数的几部长篇小说之一，它的风格特色跟

4、《活着》有些近似。《许三观卖血记》的叙事，很散淡、客观，情节进展有序而缓慢，节奏舒缓，它的语言在拙朴中透露着平实，在冷静的娓娓叙述中展现人物以及生活的原貌。基本是以对话结构全篇，通过对话来发展情节、展现人物性格，采用的“外焦点”叙事，让文本愈发真实可信。现在，我们就试图通过《许三观卖血记》在叙事语调、叙事时间、叙事视角等几个方面的特点，来考察它的叙事艺术。　　所谓叙事语调，就是通过作品本文体现出的情感色调。这里之所以先提到叙事语调的特点，是因为，叙事语调从小说的开篇就奠定了它的叙事基调，然后沿着这个调子结构了全篇。从小说的第一段，作者就将整个小说的情感色调基本定位，以后的全篇都是遵从了这一个

5、调子。在《许三观卖血记》里，这个情感色调就是平实、舒缓、客观、冷静，按照生活原本的样子进行他的故事。　　许三观是城里丝厂的送茧工，这一天他回到村里来看望他的爷爷。　　这样的开头跟全文的整体情调一致，没有过多的修饰语，也没有紧张的气氛，如同话家常一般。整个小说采用的都是这样的叙事语调。当然，作家选用这种而不是那种叙事语调，是有其特定的原因的，主要的是与其所要讲述的故事以及人物命运的发展有关。“这本书表达了作者对长度的迷恋，一条道路、一条河流、一条雨后的彩虹、一个绵延不绝的回忆、一首有始无终的民歌、一个人的一生。这一切犹如盘起来的一捆绳子，被叙述慢慢拉出去，拉到了路的尽头。”{1}作者在其自序中

6、关于这篇小说用的一连串的比喻，形象地说明了余华为什么要以类似于一个老人在余晖中回忆那被时间过滤了苦痛和生活的心酸的恬淡、舒缓的语调了。　　自然，要提到《许三观卖血记》中颇有特色的叙事艺术，就不能不提到叙事时间。“时间是小说的一个主要组成部分。我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我所能想到的真正懂得，或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。”{2}而中国古代小说在叙事时间上一般采用连贯叙述。从故事的起始沿自然时序发展下去，直至结局。对倒装叙述以及交错叙述运用比较广泛的是“五四”时期的小说家。然而，在传统小说很难掌握的倒装叙述甚或“五四”作家也不曾熟练运用

7、的交错叙述，在当代已经不是什么新鲜事了。这种时间叙述模式给当代小说家出的一个难题就是怎样才能自出新意。《许三观卖血记》大胆地采用了非常传统的自然时序，然而却不落窠臼，而是三套自然时序并承，各有发展却又彼此承接，缺一不可。其一是以许三观的几次卖血为情节时序；其二是以人的成长、衰老为生理时序；其三是以解放后、1958年大跃进、三年自然灾害、“文革”、知青上山下乡、“文革”结束、新时期为背景时序。这样三套自然时序并