第四十课前奏教堂终止与中国调式

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1、第四十课前奏教堂终止与中国调式上一课所授的挂留音与假II，在录影的现场，即有人表示不了解，不会使用。因此，在此重新讲解一次。甲，先说挂留音：——什么是挂留音呢？有一个先前建立的观念：——旋律显示和弦当我们见到一个旋律音是：这个音在C大调中，它必是用C（I）的和弦，或是Am（VI）或是Em（III）来作它的和声。因此，很直觉的：在初学者的观念中，如下方的这个旋律，这个第2小节的强拍的E（mi）音，会把它当作是C（I）的和弦音。但是，若把这个旋律改一下，使第二小节的旋律是D音，如下方：把第2小节改为D音是合理的，因为在和弦的连接上，I—V，第2小节的旋律音就该是D音。但若是旋律是：呢？这个第2小

2、节的前两拍的E音该用C和弦了吗？这样的使用，就太呆板、太不合宜。这就该使用挂留音了，因第2小节的和弦本来就该是G的和弦，而前两拍的E音就是第1小节的和弦音，挂留在第2小节中。因此，E音是挂留音，后方下行2度到D音，就是解决音。因着挂留音而形成不协和的音响，但在后方解决后，其音响就更有满足感。挂留音的解决音是用下行2度解决，但小心：解决音不可出现在挂留音的和弦中。若解决音是优级音（主音、属音、下属音）则不在此限。再看另一个例子：挂留音通常是前方旋律的同一个音。但挂留音也可用前和弦的和弦音，但却不限于一定要同音。如：这样的使用，也照样下行2度解决：解决音是B，这个解决音别出现在挂留的Gsus中。

3、再举一例，看看使用两个挂留音：使用挂留音不只限于挂留一个音，也可挂留两个音，甚至挂留3个音。此例若是只挂留一个旋律音——G，就难解释它是挂留音了。因为C和弦中固然有G这个音，但G和弦也有G音呀，因此挂留G，C两个音，才能表现是前和弦的挂留。这两个挂留音分别下行2度解决到F，B。在传统严格的和声学中，挂留音后方的解决和弦，必须是大、小三和弦，因为认定大、小三和弦才是协和的，而属7和弦不能当作解决的和弦，是因为属7和弦含有一个小七度，传统严格的乐理、和声学中，认定小七度是不协和的，不能当作解决和弦。但宋大叔以较先进的观念，认为对协和的要求，越来越宽广，宣示已经认定属7和弦是协和的，不但它本身不需

4、要解决，它也可当作挂留音的解决和弦。所以上列三例，笔者使用的解决和弦都为属7和弦。乙，再说假II所谓的假II，其实它不是II，它是，放在II的位置上，假冒II。在和声学中没有“假II”这个名称，这是宋大叔依其性质而命名——为假II。是属7和弦的第二转位，在C大调中它是G7/D：请跟随我分析这个的使用，及将它命名为“假II”的理由。在一个调中，无论是大调或小调，都是以主和弦、下属和弦、属（7）和弦三个和弦为和声的骨干。和弦的进行是：I（主）—IV（下属）—V（7）（属7）—I（主和弦），其中的IV（下属）和弦，又常用II（或II6）来代替，因此也会是：I—II（II6）—V（7）—I我们若是有

5、深入的认识，就知道：I（主）、V（属）要比IV（下属）更为重要，所以常有I—V的连接。在I（主）、V（属）的连接中，IV（下属）的地位要用什么呢？当然IV（下属）可以省略。但若是在I—V中放进一个和弦，若它不是II，那要用什么呢？此时就用称为假II的了。由于的低音是re（上主音），这个re正是II的根音，因此，用它来“冒充”“取代”II，在音响上是可以接受的。举两个例子：（1）新编赞美诗400首是284首《时刻需主歌》原调为bA大调，现改为G大调在第7-8小节，原来的和弦是（用重属和弦）现在改用假II（）称为假II的（D7/A）是非常优良的音响。（2）喜乐赞美主900首的172首《耶稣我爱你

6、》原谱的第3、4小节是Dm7，G，C请看使用假II（，G7/D）—V（G）比较一下就发现使用假II的效果极佳！请重新回顾上一课（三十九课）的作业，熟练的弹出来，写出来。*******本课所授的内容首先是：一、前奏在一首乐曲的演奏、演唱之前，先由乐队（或钢琴）奏出一段前导的音乐，以引导主旋律出现，这段前导的音乐就是前奏。前奏一般来说，都是通过它显示出主旋律的音高（调）、速度、表情……导出乐曲的精神。有的乐曲的前奏是作曲者为该曲所写成的前奏。但一般圣诗却是从其中摘出一段音乐作为前奏。在此，我们所讨论的乃是在教堂中，如何在圣诗中摘出其中的一段音乐当作前奏。选择前奏的两个法则：（A）用乐曲开头的首句

7、；（B）结束在用完全终止式后乐句或乐段的结尾。举例来说明：例（1）甜蜜的家庭，它的前奏：选择此曲开头的乐段作为前奏就是很合适的。因为：会众先听到乐曲的开头就有了印象，就容易跟随上口，因此前奏先要把主题的旋律弹奏出来，以便引导唱众开口。前奏的结尾要停在主音do（大调的主音是do），这个do是完全终止式的do，完全终止式是属（V）或属7（V7）接主（I），这个停在do的完全终止式就带来完满感，就带出使唱者“在此开