戴望舒《我底记忆》

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1、----WORD格式---可编辑---戴望舒《我底记忆》教学要求：1、戴望舒《我底记忆》的生活化抒情及其意义；2、将抽象“记忆”具象化的艺术；3、以内在情绪的流动构筑诗形与旋律。一、戴望舒概述戴望舒（1905-1950），浙江杭县人，中国现代著名诗人，上世纪30年代现代派诗歌的代表诗人，诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。以40年代初在香港以抗日罪被捕入狱和营救获释为界，戴望舒的诗歌创作可分为前后两期。前期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄，如《雨巷》等；后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的

2、强烈向往，诗歌显得明朗、诚挚，逐渐呈现出现实主义的特色，如《我用残损的手掌》等。《我底记忆》是一首具有独特地位的作品，如果说《雨巷》完成了戴望舒对李金发的象征诗派的改造，那么《我底记忆》这首诗则完成了戴望舒从象征派向现代派的过渡。它标志着诗人对一个创作时期的结束和另一个创作阶段的开始，显示出诗人在新的艺术探索中诗风的转变。全诗如下：我底记忆是忠实于我的，忠实得甚于我最好的友人。它存在在燃着的烟卷上，它存在在绘着百合花的笔杆上，它存在在破旧的粉盒上，它牠存在在颓垣的木莓上，它牠存在在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在

3、一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们底喧嚣，但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。它底声音是低微的，-------WORD格式---可编辑---但是它底话是很长，很长，很多，很琐碎，而且永远不肯休：它底话是古旧的，老是旧着同样的故事，它底音调是和谐的，老是唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女底声音，它底声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。它底拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点，甚至当我已上床，朦胧地想睡了；人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友，它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了；

4、但是我是永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。二、抒情内容的日常化、私人化这在二三十年代的革命语境下，显得具有非常的“小资产阶级”。诗歌回到个人，回到日常。即是非常宏大的革命情感，也要做到诗性处理，经由诗人灵魂的反刍。三、化抽象为具象的艺术诗人抒写生活感受不再外向于自然，而是捕捉灵感，以有声有色的客观事物来曲折地表现自己微妙的内心世界。记忆是无形的，难以捉摸的，而诗人却经过独特的艺术加工，运用化抽象为具象的艺术的意想叠加法，把无形的东西表现得鲜明而强烈。诗人把“燃着的烟卷”，“绘着百合的笔杆”、“破旧的粉盒”、“凄暗的灯”等极为常见的事物，纷杂的集拢在一起，既写出了记忆

5、的纷繁丰富，也形象地烘托出了诗人的心理活动的广阔与微妙。诗的第一节是一个概括，但已隐忍着把记忆当作活生生的而无限忠实自己的好友了。这样，整首诗都贯穿“友人”的特征，赋予抽象的情感以有生命的形态。诗的第二节写我的记忆几乎无处不在，诗人用了一系列细微的事物的排比，把过去和现在不同的时间和空间拉近了，泯灭了它们之间的距离，选择的意向具体充满的生活的气息，给人以形象的亲切感。记忆到处都生存着，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，这些具体的意象，看似信手拈来，实则有很丰富的暗示性，是美好的爱情生活，是爱情的欢乐与枯萎，是在痛苦中不平静的散步……朦胧的境界深刻地刻画出诗人那颗不断的无

6、时无刻地咀嚼过去美好而酸楚生活的灵魂。-------WORD格式---可编辑---诗进入第三节，转而写记忆到来时的情感，它胆小，它怕“人们的喧嚣”，它是我孤寂的朋友，所以在寂寞时“便对我来作密切的拜访”，它以很低的声音和琐碎的话语，与诗人作不肯休止的谈心。末尾的五行诗，更具体地透露了这“记忆”的内涵：“它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。”古老的故事和同样和谐而古老的歌曲，这些意象，很容易唤起人们对爱情的联想，把这联想与“爱娇的少女的声音”、“眼泪”、“

7、太息”放在一起来谈，这“眼泪”、这“太息”当然是记忆中来造访的少女的，抑或是记忆中度日的诗人心境的外射？四、以内在情绪的流动构筑诗形与旋律：从《雨巷》到《我底记忆》的形式变化《雨巷》：追求古典诗词的意境与法国象征派诗歌理论的完美融合《我底记忆》：现代主义的确立：由追求外在的音乐性到内在情绪的旋律性；口语化风格。《我底记忆》是诗人戴望舒第一首“不借重音乐的诗”，全诗没有新格律诗式的整饬诗行，也没有一贯到底的平仄韵脚，诗人借重诗情——一种内在情绪的流动统贯全诗，以此构筑诗形并造成跳动的旋律，使全诗散而有章、活而有序，体现出朴素、平实且意蕴深厚的散文美。戴望舒以一首《