艺术学考研指导——中国电影重要的创作现象

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1、雨要的创作现彖:主旋律电影-•种冇着类型电影倾向的主耍表达国家主流意识、体现民族精神、弘扬民族文化和主流文化秩序的电影类型，在年代主要是主流电影，体现了转型期国家对于电影工业的扶植和对于体同意识形态国家意志的软性耍求，是i种功能性较强而娱乐性稍弱的电影类型。目前有中心转化的趋势，教化兴趋向缓和，开始走向注重故爭情节包装和商业化的叙爭策略。主要类型有：朿大革命历史题材彩片（《大决战》《周恩來》、《重庆谈判》）伦理道徳片（《离开雷锋的日子》、《被告山杠爷》）、献礼片（《国歌》、《共和国Z旗》）、商业化主旋律电影（《黄河绝恋》《红河谷》）。是唯一i种形式的电影类型倾向。第六代电影一一缺乏现实关怀

2、精神,虽然使用现实主义手法、集中体现了影戏观不再统治Z后，走向了另外一个极端一一失去了“叙事"艺术形式（陆川《寻枪》、孟京辉《像鸡毛一样飞》等）国防电影:指在“国防文学"号召卜-在1936年提出的电影创作口号及摄制的电影，旨在发起“一个绘限度地动员文艺上的一切救广力量的运动"，主张电影工作者•在民族存亡的紧急关头以电影为武器，更好地为抗敌斗争服务。山于受当时条件的限制，未能很好地解决理论和实践问题，但对电影界抗日民族统一战线的形成起到一定的推动作用。代表作费穆的《狼山喋血记》，沈西苓的《十字街头》，吴永风的《壮志凌云》，袁牧Z的《马路天使》等等。左嵬电影:指1933年到1935年底中国共产

3、党的电彩小组在上海开展的左翼电彩运动及拍摄的-批反常反封建电影。早在1931年，左翼剧联就提出了电影要暴霜帝国主义的侵略、资产阶级和地主阶级的剥削以及国民党政权的压迫，描写工农群众的反抗斗争燕指出知识分了的出路，1933年，由明星、联华、艺华等公事拍摄的约三十儿部电影，都遵循了反帝反封建的制片路线，表现了工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争,代表作有：夏衍编剧、程步高导演的《狂流》、《春蚕》，沈西苓的《女性呐喊》，孙瑜的《大路》，吴永刚的《神女》等等。样板戏和样板戏电影所谓样板戏是“文化人革命"中的一个特殊的词语，是江青等人把当时i批文艺作品视为无产阶级文艺新纪元的代农所赐的封号。"样板

4、戏"一词源于《人民日报》1967年5丿J31日的神论《革命文艺的优秀样板》,而被确定为样板戏的文艺作品只有8个，它们是京剧《红灯记》《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭H虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。后來陆续出现的京剧《平原作战》、《龙江颂》等部伤口不在“样板戏"之列，而被称称为“样板作品"。“三突出"理论被定为：“无产阶级文艺必须遵循的原则，即：在所冇人物中突出正而人物：在正而人物中突出英雄人物：在英雄人物屮突出主要英雄人物;'‘文革期间的电影人物-•夜Z间变成了样板戏电影是根据样板戏改编的电影。十七年电影:指1949年到1966年，屮国电影徃继

5、承三、四十年代进步电影和解放革命文艺两方面传统的基础上，以挥各自的传统与优势，开辟了屮国电影的新阶段。在风格上，十七年电影主要的样式是戏剧式的，主要以革命的正剧为主，喜剧电影（如吕班的《新局长到来之.前》《未完成的喜剧》）、散文电影（如水华的《林家铺子》、谢铁骊的《早春二月》等）也有所发展,它垠主耍的特点就是继承了我国优秀的民族文艺传统,体现了现实性和时代感，注重人物形象塑造，造就了一大批各具特色的电影艺术家，然而也存在不少的问题，比如电影直接为政治服务，导致作品缺乏艺术生命力，没有深入去挖掘人物的内心世界，也很少借鉴外国电影的艺术成就，对电影木体的研究基本上没有展开。文革电影:文化大革命

6、十年间，中国电影遭到了空前的浩劫，十七年电影取得的成就被全盘否定，整个电影歩业几乎停滞不前，很多电影工作者遭到了迫害，甚至致死。对电影來说，文革意味着只剩下三部电影:《地道战》、《地雷战》、《南征北战》。文革电影最重要的特点是运用"三突出〃原则，在美学方而，采用“敌远我近，敌小我大，敌暗我明，敌俯我仰”，色调对敌用冷，对我用暧，造成了极其虚假、公式化的套路，抹杀了电影作为艺术的个性美，用宏观的视介来掩盖艺术细节的不足，使影片空而无物，大某种意义上来说，样板戏是一次成功地对京万里进行改造得的实践，它主要选取现代题材，在很多方面作了大胆的探索和创新，比如场次转化节奏明显加快，唱腔中加入了流行的

7、短段，加入了西洋乐器和交响怎伴奏等等，一定程度上起到了普及京剧的作用，但是由于总的指导思想的错谋和创作原则的单调，所以它的艺术成就不高。新时期电影:指1977年文化大革命结束以后的中国电影，经过十年劫难，中国电影进入了前所未有的发展时期，在故初两年多的时间里，故多表现的是揭露“四人帮恶菲行的揭饌，在艺术上却难以摆脱原有的创作个性的影片，如李俊的《归心似箭》、《小花》、《瞧这家子》、《苦邙人的笑》、《生活的硕音》，这些影片