西方文艺理论史试卷(a1

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1、西方文艺理论史试卷(A)—・填空题(共20空1X20)20分K柏拉图的文艺本质论是以为基础的“模仿说”,与“模仿说”相关，柏拉图还提出和,对感觉世界中问题进行了解释，从而从美学高度对模仿客体和模仿主体作出了进一步说明。2、亚里士多德认为各种艺术的共同本质在于模仿，其间的差别在于，模仿的不同。3、普罗提诺的艺术本质论是建立在对上古西方文论中的和美学理论中的的批判上的。4、的概念，是以奥古斯丁为代表的基督教神学对西方美学和文论的最大贡献。5、奥古斯丁对上帝创世说的无所凭依性的解释，直接暗示并启发了一种与希腊“模仿说，

2、，相反的的美学传统。6、托马斯•阿奎那通过论述问题，比较细致地分析了“美”与“善”的异同。7、现代主义文论以为先导，以为主体。8、表现主义文论以克罗齐为代表，提出的主张；象征主义文论以波德莱尔、马拉美、瓦雷里、梅特林克等人为代表，把等看作艺术的生命，强调诗的音乐性、神秘性，并提出的观点；唯美主义则以戈蒂耶、王尔德、佩特等人为代表，提出了的主张。9、后结构主义的核心是法国哲学家德里达的。10、德里达认为西方形上哲学传统中，始终存在着一种,即追求或侧重某种核心观念，而忽略或漠视与之对立的观念。11、德•曼相信，语言在

3、本源上是不指涉事物的，没有一种语言原本不是修辞性的（或曰比喻性的），而文学语言更是多用比喻,这种修辞性的语言使意义和逻辑总是处于不确定之中，这样，就给解读提供了不同的角度和广阔的空间，使任何阅读都可能成,换言之，任何文学文本在本质上都二、简答题（共3题3X8〉24分K亚里士多德对悲剧情节的安排有那三方面的要求？（8分）2、狄德罗“戏剧情境”的内涵及其“情境中心说”的主要内容？（8分）3、简单谈一谈德里达解构主义的主要内容？（8分》三、综合题（共三问〉50分“在这六因素中，最重要的是对故事中事件的组合布局。悲剧从本

4、质上來说不是对人物的模仿，而是对行动、生活、幸福和苦难的模仿。人类的一切幸福和苦难都表现为行动；人们生活的目的是某种活动而不是某种品质。……所以，悲剧的最终目的是行动，即情节和布局,而目的总是首要的事。除此之外，没有行动就不能构成悲剧，但没有性格，悲剧仍然不失为悲剧。……我们认为悲剧主要是对行动的模仿，它主要是为了模仿行动的缘故，才模仿行动中的人。……”——选自《诗学》“因此，首须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。写阿迦门农就该写他骄蹇而自私;写伊尼就该写他对天神敬畏之情。凡是写古代英雄都该保存

5、其本性。戏剧则必需与理性完全相和，一切要恰如其分，保持着严密尺度。因此，你们，作家啊，若想以喜剧成名，你们唯一钻研的就该是自然人性。谁能善于观察人，并且能鉴识精审，对种种人情衷曲能一眼洞彻幽微，谁能知道什么是风流浪子、守财奴，什么是老实、荒唐，什么是糊涂、吃酷，贝IJ他就能成功地把他们搬上剧场，使他们言、动、周旋，给我们妙呈色相。”——选自《诗的艺术》“我们在社会里每个人都有自己的处境，但是我们要和各种不同社会处境的人打交道。社会处境！从这块土壤里能抽出多少重要的情节、多少公事和私事、多少尚未人知的真理、多少新的

6、情况啊！……每天都有新的情景在形成，你要知道，世界上也许没有任何东西比各种社会情景对我们更为陌生、更应该使我们发生兴趣的了。……要搬上舞台的，说老实话,已经不是人的性格而是人的社会出境了。……今天，却应成为主要对象，性格只是次要的。过去人们从性格引出情节线索，……现在作为作品基础的应该是人物的社会地位，其义务、其顺境与逆境等。依我看，这个源泉比人物性格更丰富、更广阔，用处更大。因为只要人物性格渲染过分些，观众心里就会想，这人物并不是我。但他不能不看到在他面前展示的情景正是他的处境；他不能不承认自己的责任。’‘——

7、选自《关于v私生子＞的谈话》1、以上是西方理论史上不同时期三个理论家对戏剧中心问题的不同论述,在分析以上材料的基础上请你说出这三段理论各代表了西方文艺理论史上的那一个时期的何种戏剧中心思想？(6分》2、请你谈一谈西方戏剧创作中中心因素与理论史上戏剧中心理论变化迁移的关系及其与社会文化心理迁移之间的关系？(24分〉3、就第二问的研究思路请你以《等待戈多》为例，谈谈现代主义荒诞派戏剧创作应以何种因素作为中心，并说明它与现代社会文化心理变易之间的关系，以及在理论上我们应该如何总结该种创作规律？(26分〉西方文艺理论史答

8、题纸（A》中文系级班姓名成绩——.填空题（共20空1X20）20分分数1>、、_、2、3、、4、5、6、7、、8^、、9、10.11>、二、简答题《共3题3X8〉24分分数b2、分数三、综合题（共三问）50分分数分数分数