浅谈符号在环境艺术设计中的运用

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1、浅谈符号在环境艺术设计中的运用••夏晋（湖北工学院艺术设计学院2001级研究生班）摘耍：继承与创新Z间的关系问题多年来-直是环境艺术设计关注的焦点。本文希望通过对丁•符号的设计运用来探讨关于文化的继承与创新的奥秘的一丝感悟。关键词：符号语法变形分裂构成继承与创新Z间的关系问题多年來一直是环境艺术设计关注的焦点。其实，从语言学的观点看，这一孑盾就是语言的稳定性和变易性Z间的孑盾。作为设计者在形式设计上的得失成败取决于所拿握“词汇”的丰富程度和运用“语法"的熟练程度。设计者要想便口己的作品能够被他人其正理解，就必须选择恰当的“词”并遵守一定的“语法

2、但这并不意味着设计者只能墨守成规，毫无个人的建树。设计者巧妙地运用个别新的符号，或者有意识的改变符号间的一些常规组合关系，创造出新颖动人的作品，这也就是设计上的创新。构成中有一种“特异”的构成手法，即在似乎很平淡的构成屮突然出现一个“异类”的元索，使得木身很平淡的方案达到意想不到的效果，带冇创新意识的新符号就如同这个"显类”。在人们对习以为常的事物难以引起足够的注意和兴趣情况下，将一些常见的符号变形、分裂，或者把代码编制顺序加以改变，就可以起到引人注目、发人深省，加强环境语言的信息传递的作川。美国著名建筑师杳尔斯•摩尔设计的奥尔良帀''意人利广

3、场”就是在设计中大胆抽取各种古典的要索符号，并以象征性的手法将其再现出来。密个广场以巴洛克式的圆形平面为构图，以逐渐扩散的同心圆及黑口相间的地面铺装向四周延伸出去，直至三面入口的街道上。罗马的古典柱式经过改头换面以全新的面貌呈现，如科林斯柱式用的是不锈钢柱头，檐捲上用拉丁文雕刻着“此喷泉为市民们献予全民Z赠礼”的献词；多立克柱式上流泉汩汩，圆券上嵌着微笑的縻尔头像，水正不断地从他嘴里吐出...在这里不仅充满了欢快浓郁的现代商业气氛，而且具有对乡土强烈的依恋Z悄。意大利地图和亚平宁半岛，曲西里和撒「岛的平而图;古罗马的五种柱式、帕拉蒂奥母题的变形

4、组合和凯旋门；柱廊围合的圆形广?涤饕猱罄厂说么蠅烫玫耐衷残喂愠庖磺懈-从拥奈穆解靡骼妥笆问址丁阅@饬娇苫蛍蝗范Q谋湫巍6.狭选7.瓷涼址巾庸V楹掀鹄础S行T私WIW嵌宰系墓诺湫问降馁翡拢率瞪希杓普咧战丿支杓颇康氛墙冼T嗣梢煜姆疟湫畏至押越馳录右员嗯牛顾谴「i甚嗣遣幌肮叩奈恢茫（11）质涤刖榔拿卄逋唬乂刑逑忠恢痔厥»mrva缆奂腋甑虏褂赋解?实际上,你马上意识到它完全不是对古典主义的嘲弄。这是一种欢欣，儿乎是对古典传统蚣斯底里般的高兴的拥抱。”今天，各种方盒子式建筑被认为超然于历史性和地方性z上，只具有技术语义和少量的功能语义,没有思索回味的余地

5、，导致了环境的冷漠和乏味而受到批评。对此川信息论有关原理来解释，就是环境符号系统所载有效信息人少。鉴于此，后现代建筑师文丘里大声呼吁：“丰富建筑的内容，同时使建筑成为包括其他方面的多维艺术，哄至包括文字，使它不再是一个纯粹的空间的工具。”它主张以环境的复杂性和才盾性代替现代派提倡的简洁性；以语义的模棱两可和紧张感代替平铺直叙；以语义的多重性反对非此即彼的机会主义；耍混杂而不耍一忖了然的统一。斯特恩设计的“最好的‘‘产品陈列室是一个典型的例子，它立而上采川了许多传统的符号和构成形式，尤如古希腊神殿的立面图，以此暗示他耍农达的主题立意：即把该建筑作

6、为''消费主义的神殿”，反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们11常生活屮的重要性。但是隐喻的手法是复杂的、多重的，不经认真思考，人们难以马上从其表彖领会到真正的意义。这样的设讣作品，不但比方盒子冇思想深度，就是比单纯地追求像一艘帆船或者一只猛禽等具象的彖征主义更耐人寻味，更富有柞理。把环境作为一种符号现象，为解决为长期困扰设计人员的继承和创新的矛盾问题捉供了一条冇效的途径。设计符号像文字语言一样，既根于往昔的经验，又与飞速发展着的社会相联系，新的功能、新的材料、新的技术召唤着新的思想。所以一方面它如同文字语言一•般缓慢地变化看，另一

7、方血又随着社会飞速地发展。怎样使环境既具冇历史的连续性，乂适应新时代的要求？随着时代的前进，科学技术的进步和文化交流的频繁，“词汇''和“语法”在发展中趋于统一的态势，但是一个民族由于白然条件、经济技术、社会文化习俗的不同，环境屮总会冇一些特冇的符号和排列方式。就像口语中的方言--样，设计者巧妙地注入这种N乡音”可以加強环境的历史连续感和乡土气息，增強环境语言的感染力。日木现代建筑大师丹下健三设计的香川县政厅就是一个“新形式的传统语义”的典范。该建筑虽采用的是普通的钢筋混凝土框架结构，但外部形式处理却采用露明椽头、梁头等传统符号，立面的横向分割

8、使人自然联想到日木主塔的层层屋檐。平面布局也吸收了方塔的优点，把交通和公共设施集中在平面核心（类似于古塔的塔心室），使他们所占面积最小，到达各层的交通