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时间:2019-03-23
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1、《故事材质、结构、风格和银幕剧作的原理》读后感本书作者罗伯特•麦基出生于1941年1月30日,被称为好莱坞的“编剧教父〃,在过去的27年里,他的学生一共获得过32次奥斯卡奖、182次艾美奖,17次导演工会奖,其学生包括导演简•坎平,演员德鲁•巴里摩尔、朱莉娅•罗伯茨中国影迷耳熟能详的电影作品如《冋到未来》、《紫色》、《金色池塘》、《X档案》、《西雅图不眠夜》、《魔戒》、《钢琴课》均出自其学生之手。《阿甘正传》的编剧艾瑞克•罗斯与《永远的蝙蝠侠》的导演乔•舒马赫均是他的学生。罗伯特.麦基是世界上最著名和倍受推崇的编剧教练。中国的读者大抵都从这本《故
2、事:材质、结构、风格和银幕剧作原理》里受到很多启发。《故事》至今以超过20种语言被翻译出版,包括英语、法语、西班牙语、意大利语、中文等语种,获得了2000年国际活动影像图书奖。在中国,这本书是北影中戏等学院进修的必读书,而麦基先生被《电影在线》杂志评选为“好莱坞最受欢迎的编剧领袖〃。《名利场》将其称为“好莱坞的福音传教士〃,甚至坦言麦基是“电影产业里众所周知的势力人物以及好莱坞最受欢迎的编剧导师。〃叮见这本书是非常值得研究和学习的。这本书获得大家认可的有这儿个原因:首先,《故事》不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的著作,它所论及是是形式而不是公式。
3、在本书中作者列举了一百多部影片作为示例,向读者传授银幕剧作的原理,超越了呆板的教条,因此在阅读本书的过程中你不会感觉枯燥乏味或者晦涩难懂,能够使读者在轻松愉悦的状态下学习银幕剧作手法及原理。其次,作者不仅精辟的阐释了标准的三幕戏剧结构的奥妙,而且还揭开了非典型性结构的神秘面纱。《故事》论述的是原理,而不是规则。没有告诉读者需要跟着书中的模式走,他没有给出一个公式化的东西而是讲述一个永恒、普遍的形式。这样也激励了读者勇于创新,发掘新东西。本书告诉我们一个故事原型首先要挖掘出一种普遍性的人生体验,然后以一种独一无二的、具有文化特性的表现手法对它进行装
4、饰。陈规俗套都是会遭到摒弃的,只有原型故事才会广为流传受到喜爱。一个好的剧作家不是时刻揣摩市场行情而是要在热爱写作的基础上对观众的热爱,然后以求超越聚精会神的观众所表现出的敏锐的集体感知力,创作出真真能够打动观众的作品。这本书更多的是告诉我们需要独创,也就是将内容与形式的融合:独具慧眼的主题选择加上独运匠心的故事形态。但是要谨记猎奇不是独创,不能屈从商业规则而流于空洞。本书第一部分,作家和故事艺术。包括本书的序,第一章,故事问题。在第一章中作者讲到了故事的重要性,它是我们生活中纯粹的知识实践也是一种非常个人化的情感体验,设计故事也能测试作家的成熟
5、程度和洞察力。而能把故事讲好是一个非常不容易的事情,一个剧作家首先需要的是故事天赋,其次是文学天赋。剧作家想要抓住观众的心就需要尽其所能,以求超越聚精会神的观众所变现出来的敏锐的集体感知力。故事的独创性是内容与形式的融合:独具慧眼的主题选择加上独运匠心的故事形态。内容与形式的完美结合才能创造出具有吸引力的故事。第二部分,故事诸要素。包括从第二章到第六章,内容依次是结构图谱、结构与背景、结构与类型、结构与人物、结构与意义。在故事设计中结构是非常重要的,它是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成为一个具有意义的序列,以激发特定而具体的
6、情感,并表达一种特定的人生观。故事价值是人类经验的普遍特征,这些特征可以从一时到彼时,由正面转化为负面,或由负而转化到正而。节拍在场景里是最小的结构成分,场景则构建故事设计中下一个更大的状态,二到五个场景又构建为一个序列,一系列的序列有构建成一个幕。故事高潮是一系列幕的组合,渐次发展为一个最后的幕高潮,从而引发绝对不可逆转的变化。约翰•卡彭特说:“电影就是将无形的精神变为有形的物质。”在故事结局屮分为闭合式结局和开放式结局,如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高潮冋答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了观众的所有情感,则被称为闭合式结局。相
7、反,一个故事高潮如果留下一两个问题未解答则被称为闭合式结局。时代是一个故事在时间中的位置,期限是第二时间维。期限事故是在时间中的长度。地点是故事的物质维。地点是故事在空间的位置。冲突层面是故事在人类斗争的等级体系屮的位置。故事不是由一堆积累起来的信息串成的叙述体,而是一种对事件的设计。能把我们引入一个有意义的剧情高潮。亚里士多徳根据故事结尾的价值负荷与其故事设计之I'可的相对性,对戏剧进行过分类,为我们提供了笫一批类型。简单悲剧、简单幸运剧、复杂悲剧、复杂幸运剧。每一个类型给故事设计制订了一些常规:高潮时常规的价值负荷,如幻灭情节的低落结局;常规
8、的背景,如西部片。常规的事件,如爱情片故事屮的男女邂逅;常规的角色,如犯罪故事屮的罪犯。不同类型经常会被融成一体以产生一种具有新意的共鸣
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