张晓风散文印象：腕挟风雷健笔淋漓

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1、张晓风散文印象：腕挟风雷健笔淋漓张晓风在文坛上已驰骋５０多年了，她先以散文成名，后来转向小说与诗歌，不久又在戏剧界激起一股旋风。迄今她已出版了小说集、散文集、戏剧集３０多种。名声之大，压过了她的先生──台湾十大杰出青年的林治平教授。林治平教授曾在更好的另一半──我妻晓风一文中写道：有些时候我应邀演讲或接受访问，节目主持人在罗罗嗦嗦的介绍词之后，往往会加上一句‘林教授就是张晓风女士的先生’，紧跟着这一声介绍之后的往往是一阵惊叹，许多好奇的眼光从四面八方投射到我身上。晓风是个聪敏刚毅的女强人，但又是典型的贤妻良母，是现代女性，又是一个虔诚的基督教徒，她有个习惯，走过

2、人拉着的粪车、垃圾车时，从不掩鼻而过，也不加快脚步。她这样做，是怕因此伤害别人的自尊。她说，我对气味很敏感，我总是憋着气，这样就没有伤害到别人，也没有伤害到自己。晓风还是学者，在大学里开过诗词、曲、小说、戏剧的课程，又身兼小说家与戏剧家。因此，她的散文中，有丰富广博的文化背景，有戏剧性的场面，也有传神的人物素描。形式多彩多姿，不拘一格。她在题目与结构上总是别出心裁。如《古典诗的数学笺注》，节选了十九首著名的中国古典诗词，用类似数学公式的笺注加以阐析，趣味盎然，令人流连不已。又如《》这篇散文，由《一捆柴》、《一条西裤》、《一柄伞》、《一个声音》四篇独立的百字文组成。《一捆柴》写一位名医治

3、好了一位穷人，而分文不取。这穷苦的山地人因此砍了一捆柴，走了三天路，把它送给医生。城里早已不烧柴了，但医生说在我行医的生涯中，从未受过这样贵重、昂价的礼物。《一柄伞》写一个陌生人在微雨的车站中为我打伞引起我心灵的震颤，《一个声音》写寂寞的我于午夜时分从电话中听到温柔而又耐心的报时声的激动。这几篇短文都由富有戏剧性的场景和对话组成。其中包含着一个个显现深刻而重要的旨趣和丰富意蕴的情境，表现出一个剧作家善于提炼和攫取生活诗意的功力。拾起一个个平凡的生活碎片，虔诚地精心地擦拭它们，使之闪出意想不到的光芒来。晓风笔下有许多亲友师长的侧影，有美国老教授（《小小的烛光》）、有台湾著名的学者（《她曾

4、教过我》、《孤意与深情》），以及众多记不清名字甚至容貌，但优美的感情和品格却使作者铭记不忘的普通人（《有些人》）。她写人，总是随手拈来，涉笔成趣，几下勾勒，便有传神之功。在散文《我们》中这样写林治平的好客与随和，我曾看过这位男主人自顾自地半躺着看书，一面对走进来的客人说：‘水在冰箱里，要喝自己拿──要是你去拿，就给我也带一杯’记得有一晚夜深了，有一位年轻人来找他说：‘林哥哥，我今天晚上住你家客厅好吗？’他愣了一下，人家既然这么热络的样子，他是连对方的姓名也不好再问一声就答应了，问了倒显得生分。张晓风毕业于中文系，念的是子曰诗云，她的散文中

5、极自然地流淌着古典文化，但她也不昧于近代西方文艺，她下笔不能忘情于古典，却又总能纵身于现代，直逼现实的核心。可以说，她的散文在某些方面不但突破了古典散文的框架，也跨越了五四散文的格局；风格上摆脱了许多女作家不能免的闺秀气，题材上也不困于琐细的家事，陈腐的旧闻、肤浅的旅游、空虚的应酬她属于接受了现代文艺洗礼的新一代散文家，现代的小说、电影、音乐、绘画、摄影等艺术促成了他们观察事物的新感情。运用语言的方式，也有了大幅度的蜕变，不仅讲究文白交融，也努力吸取西方文学中特有的句法和新颖的词汇。《也是水湄》这篇散文，描写了一位成年的女性夜阑人静时的心理活动──对于自己在春天将逝之际的伤感，对于自己

6、被拘束在一个小家庭之中，被挤缩在大都市中一个小小的生存空间中的烦乱心绪的思考过程。种种心理都通过一幅幅画面来表现，感情色调不同的景物的转换鲜明地烘托出心绪的起伏变幻。为着生活、平凡琐细且不能完全关于庸俗的生活忙碌了一天，丈夫和孩子都睡了，碗筷睡了、家具睡了、满墙的书睡了，好像大家都认了命，只有我醒着。我开始思索自己生存的意义，我坐在深褐色的条几上，几在廊上，廊在公寓的顶楼，楼在新生南路的巷子里，色彩暗淡的词汇，单调、枯燥，重复的句法传达出我的不快，及在身份、性别、家庭、社会共同组成的命运之网束缚下产生的停滞感与沉闷感。春已暮，人空愁，青春年华也同样似乎在接踵而至的杂务琐事中消磨净尽，草

7、草收场。更何况还有那偏枯的物质文明，台湾当代社会的畸形发展，不但吞噬自然，而且荼毒性灵。人生似乎已经沦落到只剩下几个数字号码：证件号码、护照号码、信用卡号码、驾驶执照号码、保险单号码构成你整个生存价值的记号。然而，生命之树仍执著地绿着。无田园可归，何妨在方寸灵台之间，自辟一片田园，那么纵使结庐在闹市，也可以心远地自偏了。何不把长椅想象成小舟，楼下公园中的榕树当做举舟的柔浪，将阵阵车声听成是流水绕孤村的温暖水声？我平静了，今夜，我是浪舟水泥的舟子