莫道不消魂,帘卷西风

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1、李清照词中的风与其人生关系浅析（初稿）邱黎明文学与新闻学院中文系08260240【摘要】风在古典文学中，出现频繁，所谓风花雪月者，一直同为古人所吟咏的对象。它并不比其他意象缺少内涵。在李清照以《漱玉词》为要的传世词作中，风的出现，一直贯穿其人生的始终。风所表达的意蕴，相比较李清照词中的其他意象，同样具有深厚蕴藉，有丰富的情感寄托，解读李清照笔下的风，可以清晰了解李清照一生的经历变化。【关键词】：李清照风词风无处无时不在，但因为无形无实，作为一个抽象的文学形象，以至于常常让人忽视其存在，也就少有人像对待其他具相意象一般去研究解读。风在诗词中的出现很早，先秦诗歌中有一首很出名

2、的《南风歌》：南风之薰兮。可以解吾民之愠兮。南风之时兮。可以阜吾民之财兮。相传这首诗是舜所作[1]，这大约是风入诗得最早的。我们常常说风，只是很多时候，会下意识的将雨连在一起，这大概是因为风和雨几乎没有分开过，作为一种自然现象，刮风十有八九是要下雨的。在诗歌中也就有了这样风雨联体的传统。先秦诗歌中有例子，诗经中出现过很多，比如有一首诗名字就叫做《风雨》[2]，像这样的例子很多，这里就不多列举。但凡有风的地方几乎都有雨，风雨一体，这已经成为了一种文化意识。然而这并不意味着风必须和雨在一起，比如，宋玉有《风赋》，《南风》之风也是一个例子，风是作为一个独立的文学形象而存在的。李

3、清照笔下出现风的词作很多，借风表现出的词人的情态也是千差万别的，因而风所能有的内蕴也就很广泛。根据“李清照一生的身世和经历和词作中所流露的情绪，我们可以将其词作大致分为前、中、后三个时期”[3]：清纯烂漫的少女时期，多愁善感的少妇时期，和8/8南渡之后凄凉的晚年时期，从这人生的三个不同时期，词人笔下对风流露的不同感情里，我们可以来细细感受一番词人变化着的不同的人生境遇。一、纯真烂漫的少女时期：昨夜雨疏风骤十八岁以前，这是李清照天真烂漫的少女时期，开朗活泼，个性鲜明，同时也多愁善感。这是一个“为赋新词强说愁”[4]的年纪。这一时期词人笔下的风，形态最是变幻不定，难以捉摸。我

4、们可以看几首词人的早期词作：湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。　　莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。（《怨王孙》）[5]湖上风来，透过浩渺的烟波，我们可以想象那种情景，清风徐来，水波澹荡，加上时已秋暮，和着水光山色，带给人一种清爽，在这种阔大的时空背景之下，“说不尽、无穷好。”此时的风就成了一种畅述幽情的最好载体。小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。　　远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。（《浣溪沙》）风是细细的，挑弄着那微微发暗的天气，就好像词人心中的那缕伤春之情，不停的撩拨着自己的

5、愁绪，轻柔不断，不断发酵酝酿，渐行渐浓。昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。（《如梦令》）春深夏初，就好像那种阴雨不定的天气。骤然间风雨，又骤然间晴朗，词人因为那骤然而至的雨和骤然而至的风，突然惹了内心的惆怅，酒醉未消，便突然兴起一问，海棠花呢，听到的回答仿佛不中己意，随又自语，似是责备别人又似是自我安慰，知道吗，风雨过后，花朵一定零落，只剩下几片残花了。春光一瞬，惜花惆怅之情，骤然而至。8/8正如《如梦令》里中的那句话，雨疏风骤，这一时期词人笔下的出现的风，总是形态难定，有悲有喜，就如同夏天的雨势，行踪难安，让人无可捉摸，就跟

6、所有少年男女的心情一样，时而阴霾，时而晴好。不过这变化无论如何捉摸不透，词人笔下的风所能表现的伤愁情绪，都有一个共同点。通过上面这几首前期词作，我们可以看出，他们都只是浸染着一些小的情绪，没有那种巨烈深沉的感情基调，非是相思之苦痛，也非生命之艰难，而是一种对于生命自然感悟而流露的幽情，完全凭着自己内心率真的性情而起，又随着简单的性情而去。一时所感，来得快去得也快。二、多愁善感的少妇时期：帘卷西风，人似黄花瘦十八岁以后以至南渡赵明诚死，这是李清照人生的第二个大阶段，同时也是李清照词作中的第二阶段。十八岁时，也就是宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照与赵明诚结婚，婚后两人

7、情投意合，如胶似漆，一起研究金石书画，过了一段幸福美满的生活。而后不久赵明诚即负笈远游，北上做官，李清照避居青州，与赵明诚异地相望，饱尝相思。薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。　　东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。（《醉花阴》）这是一首李清照在重阳节寄给赵明诚的词。这也该是这一时期里有关风的词作里最有名气的一首了。帘卷西风，正常的逻辑顺序应该是西风卷帘。西风，是指秋风。我们都知道秋风冷寒凛冽，柳永所谓霜风凄紧[6]，曹雪芹也有秋风不堪凄凉之句[7]，而在这里看到的西风，玉