电影《黄河绝恋》赏析

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1、电影《黄河绝恋》赏析摘要赏析该影片的剪辑技巧、拍摄手法、蒙太奇应用、叙事手法。并分析导演个人的风格体现和时代背景对该影片的影响。关键词镜头、蒙太奇、欧文、安洁、冯小宁正文从剪辑技巧方面看，该影片有很多主观镜头，是人物当年看到的、现在看到的和想象中看到的。美国战斗机大战日本军舰一段，镜头跟拍飞机速度快、镜头切换速度快、密集的炮声都提高了电影的节奏，表现出战斗的激烈令人应接不暇，气氛紧张。而影片中描写放牛童和两个日本哨兵的表情和动作一段，让我想到冯小宁的另一部电影《举起手来》，气氛就比较诙谐搞笑。电影比较少用的跳近镜头在飞机失事将迫降的山头时采用，

2、跳近拍山头和哨塔。该片经常运用模糊转场：欧文醒来见到安洁、回到现在欧文和孙女的车轮等等。还运用到声音先入的方法，如从回忆转到现实的过程，体现了主人公对过去念念不忘。又用周围一片死寂，沿鲜血逆流而上的镜头引出死人堆，然后是安洁的尖叫，更添神秘和恐怖气息。黑子的红肚兜和花花的红肚兜的重复出现，让人联想黑子的妻子是什么样的人。多次拍到当年的相机和现在的照片用来串起影片故事，当时的人没见过相机，所以不突兀；而照片是现在欧文带去寻访当年足迹的。景点“小瀑布”有三次在影片中出现，第一次是管家在那里见到花花，为后来花花出现在日本人裤子边铺垫，说明花花是在那里

3、捉蝎子，所以有机会遇到日本人把蝎子放进其裤子；第二次是管家告诉日本人抓到美国士兵，花花把刚捉的蝎子放进日本人裤子里；第三次是管家见寨主，交代事情已经办妥）。欧文注意到安洁身上的手榴弹想拿、安洁不肯这一段，是后来介绍安洁的故事的铺垫。管家对歌，即表现了管家的心理及心理变化，又展示了黄土高原独特的对唱民俗。欧文挑水和安洁挑水的两个镜头，形成对比，更体现男女主角的性格特点。黑子爸爸绑水葫芦的镜头是后来过河用水葫芦做铺垫。寨主一家的照片也出现很多次。寨主看照片有一次是由女儿加入八路军反抗日本人联想老婆，还有一次是得知女儿被日本人强奸想念女儿，女儿看照片

4、则是想家、想爸爸。从拍摄手法方面看，该影片观全景采用许多拉镜头，体现壮丽的景色和人的渺小。又用推镜头移近人物看清其表情并引出回忆或想象。用推镜头，将观众的注意力引到所要表现的部位，突出了主体、细节。在拍摄欧文抢日本鬼子的车那一段，有一个日本鬼子还没死，欧文拿枪对准那个日本鬼子，但最后没杀那个日本鬼子，对男主角欧文采用仰拍，表现他的仁慈和正义；而对日本鬼子则采用俯拍，表现对方人格的渺小。用特写镜头拍蝎子在日本鬼子的裤子上，更是突出嘲笑日本鬼子。有时人物对话有运用到过肩拍。另外安洁在黄河边照相时，运用了360环摇镜头，以此带来的空间感，表现了女主角

5、处于那里的环境下，心境的开阔，气势浩大，更是表达了在母亲河哺育下成长的中华儿女的心胸和爱国精神。从蒙太奇应用方面看，该影片运用了很多种蒙太奇手法。如平行蒙太奇：现在在飞机上看长城的情景和当年在飞机上的情景镜头的切换；还有一个平行蒙太奇是黑子问寨主知不知道安洁为何带手榴弹在身，寨主说不知道，答案是另一组镜头由安洁对欧文说出。又如交叉蒙太奇：放牛童救欧文的情节，因果关系明显。积累蒙太奇：男主角坐、放牛童坐、男主角笑、放牛童笑的这组镜头是动作积累。还有一些象征蒙太奇：如剩下放牛童的挂锁代指小孩死了，小鸟和红叶林第一次出现是早晨，鸟叫声歌颂早晨美好的开

6、始，叫醒欧文；第二次出现是表达黑子想起老婆的好。安洁在黄河边拍照时的彩虹，象征美好。最后的一轮红日，是暗喻安洁留下光明给欧文和花花。比较突出的是反复蒙太奇：6次吹叶子。第一次是黑子在红树下吹，因为想老婆；第二次是欧文见黑子坐在石头上吹，自己去摘叶子学吹，见到安洁；第三次是和大伙一起走在路上时欧文学吹，吹得不好；第四次是欧文一人在大路上吹，吹得很好，自信、得意洋洋状第五次是欧文和安洁一起时，欧文吹；第六次是最后欧文在黄河边吹，思念安洁。另外，有对比蒙太奇的运用，在八路军第一次进村时，当他们看到眼前的情景和想象当时日军的残忍情景，前后画面分别用了冷

7、暖两种色调，村里人死后的冷寂用蓝色调表示凄凉，想象日军杀人用鲜血的红色和令人愤怒的暖色调，形成强烈对比。从叙事手法方面看，该影片采用倒叙法。用相机、照片串联起故事，引出男主角的回忆，或回到男主角的现状。偶尔会用第一人称来述事。该影片体现导演个人的风格。导演冯小宁是西安人，他爷爷冯亮功在大学时任支部书记，在第五次反围剿中牺牲于宁都。叔爷冯树功则是核物理人才，因拒绝去日本为日军研制核武器而被日军残杀害。其外公傅种孙，是中国著名数学家、教育家。他父亲冯雨荪是我国石油工业的优秀专家。他的家庭都是爱国爱党的优秀人才，他也有强烈的爱国情怀和民族意识，所以他

8、拍摄的影片具有很强的民族意识、国家情怀，表现出爱国主义精神、中华民族精神，弘扬真、善、美。同另一部讲战争与爱情的影片《红河谷》一样，在影片《黄河绝恋》