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1、李杨：我批判的是人的自私与冷漠虽然导演李杨只拍过两部电影,《盲井》和《盲山》,但舆论对他的评价甚高,说他的电影像是一把利刃,帮助我们剖析人性,剖析我们这个社会。小僧见到的李杨,没有想像中那么锋芒毕露,反倒更像是一位文人,细致温和又充满智慧。 《盲井》讲述的是男人的故事,《盲山》又把镜头转向了女人.其实李杨的"野心"不小,他还要继续"盲"下去,再拍一部《盲流》,着眼于留守儿童问题.他始终坚持自己的风格,用强烈的人本主义精神来创作电影,希望用自己的镜头引起对社会,对人性的反思. 李杨对俺说,盲这个字与瞎不同。盲着重一种心
2、理上的视而不见,盲目;而瞎则简单了很多,"目害",即眼睛有病。其实井不可能盲,山也不会盲,要盲的只能是人。他的电影就是要把我们平时"盲点"暴露出来,我们生活在现实社会中,存在很多现实问题。 或许有人会质疑,拍这类反映中国社会阴暗面的电影会不会让国外误解中国的现状?"美国天天都在拍暴力色情毒品诸如此类的电影,国人还不是削尖了脑袋,不惜用偷渡的代价往美国钻?"李杨这样回应。其实不论外界怎么想,中国社会的确存在这样或那样的问题,只有正视它们,问题才能得到解决。藏着捂着,是不自信的懦弱,更会使问题越来越严重。或许李杨的电影起
3、不了太大的社会作用,但这种带有强烈自省色彩的现实主义电影能在国内公开上映,是个极具有象征意义的符号,国人己经具备自我省视和批判的勇气了,这是个绝大的进步。 李杨有颇深的纪录片情节,他喜欢起用非职业演员,因为他很不待见那些个戏剧味十足的表演和面孔,他需要用真实的力量打动人。当时谁也没听说过的王宝强被李杨选上,成为《盲井》重要角色,从此走上演艺之路,成了许三多。《盲山》的女主角李璐也凭着片中本色而极具暴发力的表现,被电影界看好。这是对"新浪潮"思想的最好诠释--每个人都能拍电影。 【我批判的是人的自私与冷漠】 W：李杨导
4、演为什么要这么专注底层题材呢？李：我就是对底层题材特别感兴趣吧，他们的生活比较丰富多彩吧。虽然我的生活经历和和农村矿山啊都很远，但是我觉得距离会产生美吧。因为我是在大城市艺术家庭长大的，和农村没什么直接的接触，但通过采访和想象进入他们的世界会发现他们的生活也是很丰富多彩的，而且他们才真正是中国这个社会的大多数。 W：盲山比盲井更像是一部纪录片，这样一个几乎是新闻的事件转化成电影语言有难度么？李：有点困难，而且是大家经常在电视上看到，耳熟能详的新闻事件。这就好比我们去看京剧，京剧的经典段子演什么戏，大家都清楚得很，那角
5、儿要演好就很难了。梅兰芳就就是个很伟大的艺术家，《游园惊梦》票友不知道听了多少次了，自己都能唱出来了，但是还是能被梅兰芳打动，看得潸然泪下，这就是艺术的魅力。所以《盲山》从新闻报道转化成电影艺术的时候这就是蛮难的。我觉得我还是用了些方法让他看起来不那些像是新闻报道。 W:《盲山》为什么要这么冷静的把当地村民的态度铺开在镜头前？李：就是要很冷静，不参与不干涉的去说我自己的感情，不（就这些态度和表现）去批判。再一个呢这部电影主要不是讲述这个女大学生怎么被拐卖，怎么被欺负，不是那么一个故事，更多是批判人的自私和冷漠，对发生
6、于身边的事情的冷漠。 W：这种冷漠您觉得是普遍存在于人类社会还是一个特例？李：普遍存在于人类社会的，只不过不同的社会有不同的冷漠，也要做不同的斗争。人不应该是这样的看客，因为今天你看别人，你很冷漠，没有伸出手去帮助别人，明天当某些事情发生到自己身上的时候也会如此。这不是发生在农村的事儿，城里你说哪发生车祸谁被撞伤了，看看有人来帮你么？不帮总能找出不帮的理由，理由成不成立是另外一回事，但是这种冷漠你却无法回避。今天我们这个社会在金钱的作用下资本的作用下就是变成了这样。 W：自私是当代人的共性？李：人性中本来就有自私。人
7、人都是自私的，说大公无私那是不存在的。每个人都自私，只不过区别在于我自私是不是影响到别人的生活，这是很重要的。 【每部电影都是在营造梦境】 W：您觉得电影应该反映现实还是营造梦境？李：都是。电影有不同的类型，科幻片，战争片，有和现实离得很远的题材。但是不管是反映现实的还是罗曼蒂克的，都是营造的，都是假的，都是我们营造出来的这个气氛，我们营造出来的和现实一样的东西。梦也有不同的，有的时候你会被噩梦惊醒，被一个美梦笑醒，都不一样。 W：您觉得您的电影是美梦还是噩梦？李：我觉得可能是个……噩梦吧。大家看完出来后很高兴啊，说
8、，“哎呀幸好我自己没遇到这样的事情。”这个不一样，有的电影浪漫至极，但是看完回去就和老婆丈夫吵架，咋你没这样对我呢？现实和电影还是有一定的距离的，就算你看了爱你一万年这样的片子，但是回去该吵架还是吵架。所以电影实际上就是满足观众一时的精神上的需求。人精神上有怎样的需求，电影就会营造怎样的梦境。 W：您觉得在国内拍这种带有批判色彩的电影困难么?李
