我国著名民族乐曲欣赏

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1、我国著名民族乐曲欣赏 一、古筝独奏曲《渔舟唱晚》乐曲的由来：一说是娄树华以古曲《归去来》为素材改编而成；一说是金灼南根据山东传统筝曲《双板》等改编。乐曲以初唐诗人王勃《藤王阁序》中“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”来立意，因此欣赏时，应尽可能结合《藤王阁序》提供的意境为背景来理解作品。乐曲分为两大部分：前半部分由7个乐句组成，乐句间或乐句中小分句间，都是上下对答的“对仗式”结构。乐曲以古筝特有的演奏技巧，营造出橹声、桨声、水流与渔民们怡然自得的歌声浑然一体的奇妙意境，生动描绘了一幅夕阳映照万倾碧波，渔帆点点的画面。后半部分，将先递升后递降的旋律结合成一个循环圈，多次反复并且逐次加快，跌宕起伏，表现了渔

2、民们满载丰收的喜悦，竞相归舟的情景，将乐曲推向高潮。l乐曲的尾声以突然放慢的速度和以八度跳进的五声性下行模进的旋法，逐渐将乐曲引向终止意思，适才喧闹的江岸已被夜幕笼罩，人群散尽，悄然无声，只留下浑然一色的“秋水”、“长天”。二、二胡独奏曲《二泉映月》（华彦钧曲）了解作者华彦钧的身世经历及其创作，有助于理解作品。《二泉映月》的标题不过是这首乐曲的标志而已，曲名不一定能概括乐曲包含的丰富情感和深刻内涵。作品用激昂悲愤的语调，倾诉自己的屈辱和痛苦，诅咒现实的残酷和社会的不平，也表达了他对美好生活的向往和憧憬。《二泉映月》采用我国传统音乐的循环变奏结构形式，以一个音乐主题为基础，在全曲中进行五次变化和

3、发展。随着音乐的陈述、引伸和展开，音乐主题在句幅的扩充和缩减，音区的上升和下降、节奏的快慢、力度的强弱等多次变奏后得到深化和发展。时而平静深沉，时而激动昂扬的情绪变化，深刻地揭示了作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。流露出作者无限感慨之情。三、琵琶独奏曲《十面埋伏》了解作品描写的楚汉相争的历史背景。全曲可分三大部分：第一部分包括列营、吹打、点将、排阵、走队五个小段落，表现了刘邦的汉军战斗前高昂的士气，操练中队形变换迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪发展步步进逼，为过渡到激战场面作了充分的铺垫。第二部分包括埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战三个小段，是乐曲的重点。它描述了夜

4、幕降临、伏兵重重、楚军被围，两军对垒、短兵相接，千军万马、纵横沙场、刀光剑影、惊天动地的场面。在激烈喧嚣的紧张战斗中，意外出现了“四面楚歌”，为全歼楚军奠定了基础。第三部分包括项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功、得胜回营五个段落，前两段低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明对比。现在演奏一般都删掉后三段，以使主题更突出，结构更精练。四、唢呐独奏曲《百鸟朝凤》（山东民间乐曲）了解唢呐的音响效果、演奏技巧以及长于表现乐曲和思想。《百鸟朝凤》是一支能充分展现唢呐吹奏技巧的独奏曲。1953年，唢呐之乡——山东菏泽的民间艺人任同祥把它带到“全国第一届民间音乐、舞蹈汇演”的舞台上，受到观众的热烈欢迎。后来

5、在“第四届世界青年联欢会”上，又受到世界各国同行的赞赏，为我们民族音乐增添了光彩。乐曲包括两大部分：旋律部分和以模拟音调为主的部分。它以高超的唢呐技巧和音响模拟的手法来表现各种飞禽啼鸣，生动有趣地描述了一个盛大的祝寿场面。乐曲的第一段，以民间气息浓郁的曲调，有着北方音乐粗犷、爽朗的曲型风格，造成一种欢乐的情绪和变化多端的气氛，为第二段落模拟音调的出现，提供了心理和情绪上的准备。第二段落对各种鸟鸣的模拟，使人感受到百鸟争鸣的热闹欢乐气氛，还能使人产生一种热爱大自然、热爱生活的乐观向上的情绪。五、民族器乐合奏曲《春江花月夜》《春江花月夜》原来是一首传统的琵琶曲，名《夕阳箫鼓》。后改编为民族管弦乐曲

6、。乐曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘了月夜春江的迷人的景色：在那暮鼓送走夕阳，箫音迎来的傍晚，人们驾起轻舟，在平静的春江上漫游，两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声，山河如此娇丽，生活也更多色彩。全曲分成十段，犹如十幅连续的画面：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回谰拍岸、挠鸣远籁、欵乃归舟、尾声。欣赏时注意体会各种乐器和旋律所表现的意境，并据此来领会作品。六、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（何占豪、陈钢曲）《梁山伯与祝英台》是有情节的叙事性音乐作品，而《梁山伯与祝英台》的故事在我国广泛流传、妇孺皆知。因此欣赏这个作品，必须熟悉“梁祝”的故事。作品选取了故事

7、中“草桥结拜”、“英台抗婚”、“投坟化蝶”三个主要情节，将交响乐与我国民族戏曲音乐的手法巧妙地结合在一起，演奏时借用了我国民族乐器的某些技法和效果，别具风味。。乐曲用奏鸣曲式写成，，分呈式部、展开部、再现部。呈式部主要表现在鸟语花香、风和日丽的江南春色中，梁、祝路遇相识，折柳结拜，同窗共读，十八相送，长亭惜别的情景。展开部主要表现英台抗婚，梁祝重逢，山伯悲死而英台哭灵，祭坟投坟。再现部表现梁祝双双