恋爱行为学之恋爱中的斯万之痛苦

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1、恋爱行为学http://www.lianaixingwei.com恋爱行为学之恋爱中的斯万之痛苦《斯万之恋》在普鲁斯特的意识流小说《追忆似水年华》中的地位是不言而喻的，首先，这是惟一一章用第三人称写就的；其次，斯万的爱情简直就是以后叙述者马塞尔历次爱情的模版。可以说在普鲁斯特那里，所有的爱情都是以失败告终的，而且恋爱中的男人都饱受煎熬和折磨。因此，毋庸赘言，斯万的痛苦也将是叙述者马塞尔所将经历的。那么究竟斯万忍受着怎样的痛苦呢？又是什么内外原因造成的呢？也许通过寻找这些问题的答案，我们也能最终明白普鲁斯特描写《斯万之恋》的良苦用心。一、一

2、个爱撒谎且总是在逃避着的被爱者我们知道，《追忆似水年华》的下卷第六部是以“女逃亡者”命名的，讲述了叙述者第二次爱情的女主角阿尔贝蒂娜因不堪压力而选择了逃亡之经过，这给其爱人带来的痛苦是可想而知的。而在《斯万之恋》中，这一幕其实早已司空见惯。有多少次斯万想见奥黛特，想留住她，却都未能如愿以偿：奥黛特要么任凭斯万怎么敲百叶窗也不开门；要么在斯万苦等了一晚上想送她回去时，她却上了另一辆马车；只要有朋友请她陪他们上剧场或吃夜宵，“她也总是不胜雀跃，匆匆忙忙地着装”；他想跟她一起去比埃尔城堡，她却说那样可能给她带来“不良后果”。总之，斯万可谓是尝尽

3、了这份相思之苦。很显然，普鲁斯特笔下的这位被爱者，从其身份看是一名下层交际花，所以男人充其量也只是她的猎物，一旦被捕获，也就失去了其价值。这也许与悲观主义哲学家叔本华的看法雷同：女人“惟一所思虑的，不外是如何恋爱、如何俘获男人、以及与此有关的事情，如化妆、跳舞等等”。要知道，最初为讨风流倜傥、家境富裕但又上了点年纪的斯万的欢心，奥黛特可没少花心思。知道斯万搞一些艺术方面的研究和收藏，她便写信给他“请他允许她来看看她极感兴趣的他的收藏”，说她“虽然无知，却对美的东西颇为爱好”恋爱行为学http://www.lianaixingwei.com

4、。知道斯万偏爱凡德伊的那个乐句，她便有求必应地为他弹奏，尽管她弹奏的音乐是那么的蹩脚。普鲁斯特曾指出：在艺术史上，蹩脚的音乐无立足之地，但在人类社会的感情史上，它的作用却是巨大的。而事实上，她也的确因此而赢得了斯万的好感，使他的爱情之火越烧越旺。然而所有奥黛特的这些不过是些伪装和谎言，如果我们仍用叔本华的话来说就是：“不论是对于音乐、诗歌或是美术，她们（指女人们）都没有任何真实的感受。也许她们会显出一份认真欣赏、十分内行的神态，那也不过是为了迎合他人做做样子罢了”。如果奥黛特编造谎言只是为了猎取斯万的心，那也无可非议，可事情远非如此简单。

5、事实上，“对她来说，撒谎是一种特定的手段”。当然，这一手段的使用与否得取决于一定的理由，比如那天她因斯万在而不想去维尔迪兰夫人家，她就很自然地说：“我只消跟维尔迪兰夫人说我的衣服还没有做成，我的马车来晚了就行了。总有办法的。”再比如说，有一次斯万去普雷福咖啡馆找她，她说她刚从金屋餐厅出来，其实也是撒谎，她后来承认说她是从福什维尔家出来，因为“我怕说了实话你要生气”。可纸包不住火，斯万最后还是知道了她所爱的女人在征服了他之后，早开始了下一轮征服，这次的目标将是福什维尔伯爵。尽管普鲁斯特在这一章里没有对奥黛特做过多的正面描写，但一个善用诡计、

6、欺骗成性的女人形象早已跃然纸上。而关于女人的这一特征描写将同样被应用在叙述者马塞尔所爱的两个女人身上：吉尔贝特和阿尔贝蒂娜。似乎女人（除了他母亲之外）在普鲁斯特那里总是愚蠢而缺乏深度，且让人痛苦的。事实上，安德烈•莫罗亚在《普鲁斯特传》中曾分析说，对普鲁斯特而言,“爱情不能带来幸福”。是啊，爱上奥黛特这样的女人，怎能不叫斯万痛苦？如果他从此悬崖勒马、浪子回头，以快刀斩乱麻的果断气概结束这场爱情，也许就不会受更多的伤害了，可我们却看到他在爱情的魔沼里越陷越深、欲拔不能，这恐怕就得分析一下他自身的原因了。恋爱行为学http://www.lia

7、naixingwei.com二、爱情与艺术在认识奥黛特的头一年，斯万曾经听过一次凡德伊奏鸣曲中的那个乐句，当时的他已上了一定年纪，却过着花花公子的生活，“很久以来，他就弃绝了把生活跟一个理想结合起来的念头，只把它局限于追求日常乐趣的满足”。“可对这个乐句的爱仿佛在一瞬间在斯万身上产生了恢复已经失却了的青春的可能性”。于是，“他也重新产生了把生活奉献给某一目标的愿望”。可我们知道在与奥黛特相识之初，有一次，当奥黛特请她上家里去喝杯茶的时候，“他借口正在进行关于弗美尔的研究，其实他已经中断多年了”。这足以证明那时的斯万仍是一名无所作为的艺术家

8、。那究竟应该将生活奉献给何种目标呢？正好，一次应奥黛特之邀他去了维尔迪兰夫人家的沙龙，在那里他第二次聆听了凡德伊的这个乐句，这次在他身上激起的热情很自然地将他的欲望目标转向了奥黛特。从此，凡德